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我一直好奇一個300萬人口的城市如何拍出那么多牛逼的電影，出來那么多人，原來背后都是拼命的人。

不知道為什么，看國內(nèi)的老電影跟國外的老電影，感覺就是國內(nèi)的更加質(zhì)樸更加村一點?？赡芤驗槟挲g大了，看電影的時候會更加考慮現(xiàn)實的因素，比如說他們一開始都想脫離那個村莊，但在那個年代改變命運的機會其實很少。毫無疑問，男主成功去了城里，有了一個城里的老婆，他再回這些地方就格格不入。要不最后讓女主跟閨女跟著男主走，可是又怎么走得了呢，男主怎么跟老婆解釋多了一個女人和她的小孩。既是奮斗的電影也是愛情的電影，對我來說可能奮斗的意味更多一點。

美中不足，沒有李連杰。也沒有趙文卓。香港電影的一代武師，其實也不光是香港的，還有不少去了香港的全國武術(shù)冠軍。張晉不是么？套用我今天一直說的話，“我們都有美好的未來”。

對照原著會發(fā)現(xiàn)改編的宅心仁厚，并不一定以殘酷見深刻，對周遭世界對身邊人恒久的善意，對命運無常的笑納，對過往美好的感懷，都不膚淺，反而更考驗境界與胸懷。適合中年人看的電影。為曾經(jīng)的承諾感動又愧疚，略有憂傷。真正長大的人都是好了傷疤忘了疼，傷疤總是在的，疼在遙遠時光深處，漸漸變成美。

4.5 “沉默的控訴”?！笍牟缓苌儆袝r總是」是問題，而非答案。能夠輕易感受到電影中來自學校、家庭、城市及其背后所代表的父權(quán)社會的全方位壓迫，整個空間環(huán)境的都企圖將她們自己的微弱聲音吞噬。很樸素的青春切片，而這就已經(jīng)包含了太多的驚恐，無措與悲傷。每個人的成長都好比是在旅途中面對即將迎來的所有未知，而旅途中的她們還受困于必須時常拖拽著的“行李箱”，這就是常伴于身的束縛鎖銬。最可怕的是，她們所經(jīng)歷的一切，也不過是日常生活的一小部分罷了。伊麗莎·希特曼最正確的做法就是把所有不堪的來龍去脈都隱藏在了銀幕之外，比蒙吉的角色代入要好太多，肢體眼神代替言語來傳遞情緒，二者都不是絕對的冷與暖，但可以確定的是二者都是“失色”并且痛苦的，都是被強行剝奪自由與成長過程的被動者。問答是內(nèi)容主干，兩個人的牽手才是點題。