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B站打碼打得喪心病狂。 當(dāng)導(dǎo)演將鏡頭轉(zhuǎn)向真實(shí)的觀眾，我感受到了一絲嘲諷。 以及我也覺(jué)得真嗣很惡心，跟真實(shí)的我自己一樣惡心。

屬實(shí)是浪費(fèi)時(shí)間了，典型高開低走，還是斷崖下跌，第一集看的話，覺(jué)得設(shè)定有點(diǎn)意思，后面越看越水，越看越無(wú)聊，真的是服了，A廠真的是空有錢，故事完全不會(huì)講，你說(shuō)人家特效場(chǎng)景錢堆出來(lái)的，那確實(shí)沒(méi)得說(shuō)，但是這個(gè)劇情就像是brain-dead child寫出來(lái)的玩意，完全就是前后邏輯極差，完全沒(méi)法自洽，主角團(tuán)一堆阿貓阿狗刻畫半天也沒(méi)刻畫啥，所有人都是淺淺的意思挖一下然后沒(méi)了，Tommy jasper倆莫名其妙就人物突變，nb。。。得虧有莫瑞茲，不然這劇真的沒(méi)人看，還有吹這劇的，一看就是沒(méi)看過(guò)PKD的作品，人家?guī)资昵巴媸Ｏ碌臍埜ｏ埩淤|(zhì)品都比這好看，哎，井底之frog

22屆上影節(jié)第五彈。作為收尾，能看到這樣致郁而充滿個(gè)性的華章，致福。充滿日本式的正能量勸誡與意識(shí)流絮叨。探討人與世界、人與人間的關(guān)聯(lián)。但在日本人手，就未免較真乃至化境了。最末惡趣味似的意識(shí)流鏡頭（真實(shí)世界，涂鴉畫作）、世界毀滅后憑借主角光環(huán)臥于真理之海的虛無(wú)，無(wú)不在宣示：比起工業(yè)化的歐美，日本動(dòng)漫更深植深耕于無(wú)限分割的小群體、個(gè)體。外表堅(jiān)強(qiáng)卻難以拜托童年陰影的美里，將希望寄托于不中用之物；幼年失母又得不到父親關(guān)愛的真嗣，不想殺人卻殺了所有人，到最后都是廢柴，此時(shí)再打開心壁或許也毫無(wú)用處了；心高氣傲可除了EVA一無(wú)所有的明日香，失魂落魄再獲得內(nèi)心救贖后立即被敵人分尸；服從命令“否則他們會(huì)制造新的我”、毫無(wú)自我認(rèn)同的無(wú)口人造人麗，最后也奮起反抗。沒(méi)講好故事，作為攝影技法及文字文本探討，超然一流。

青春啊，無(wú)力掌控自己更沒(méi)勇氣給誰(shuí)承諾，多得是遺憾和悲傷。李芯悅在每個(gè)內(nèi)心掙扎時(shí)刻的表情都很到位。

放太久終于還是補(bǔ)了。在這樣一部明明開放有無(wú)限闡釋空間的作品面前，我卻失去了用任何形式刺探的欲望。套用20世紀(jì)一位評(píng)論家對(duì)《尤利西斯》的評(píng)價(jià)：“Evangelion把動(dòng)畫提高到同詩(shī)歌和戲劇平起平坐了?？赐晁?，我覺(jué)得所有其他動(dòng)畫都不足為道。它創(chuàng)造了一片新的天地，每一話都顯示出影像的力量和光榮。我無(wú)法想象后輩是如何不受這部作品的影響來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。”//2023.03.04 重看，降至四星半