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作為一個(gè)懷化人，這部戲在洪江古商城實(shí)景拍攝，整體的服裝道具、場(chǎng)地布景都很有意思，感覺(jué)非常不錯(cuò)

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女兒們幫父親安樂(lè)死。雖話(huà)題沉重，但過(guò)程又充滿(mǎn)樂(lè)趣。

現(xiàn)在回望太感慨，是枝裕和以粉絲身份記錄下的短短47分鐘，大致回顧兩人創(chuàng)作生涯的交匯和分叉、臺(tái)灣自殖民史之后的社會(huì)發(fā)展和電影行業(yè)變遷，堪稱(chēng)彌足珍貴；楊德昌和侯孝賢，一個(gè)以“外來(lái)”視角審視開(kāi)掘，一個(gè)立足本土深耕，都具有極強(qiáng)的自省意識(shí)與使命感——“我不拍就沒(méi)人拍了”“影像是現(xiàn)代文字，用這個(gè)現(xiàn)代文字來(lái)重新印證中華民族的事情”，這就是他們的時(shí)代（對(duì)照將拆的八角樓，有種歷史的驚心），在茫茫黑夜中以一絲微光沖破了鐵幕，去記錄，去表達(dá)，真正地“當(dāng)電影映照時(shí)代”。 侯孝賢談到《生生長(zhǎng)流》，想起去年阿巴斯展時(shí)寫(xiě)過(guò)一段將之類(lèi)比過(guò)，《收割電影》中說(shuō)“越是好電影，那么它誕生的土壤里面，就一定會(huì)有生命存在的這個(gè)事實(shí)?！薄詶畹虏龝?huì)說(shuō)“全世界的人首先是人”，侯孝賢會(huì)說(shuō)“像培養(yǎng)一塊土地那樣”。

起初犯病的痛苦，過(guò)于真實(shí)。渴望生是一種超越常人的力量，放棄是理所應(yīng)當(dāng)?shù)倪x擇。