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叫《遠山淡影》卻不是翻拍石黑一雄，創(chuàng)意上過于局限，某些段落很《芳華》。其實拍「那個年代」的故事沒有必要一定要著眼于文工團，太多領(lǐng)域都有很多故事要講。人物性格塑造也有問題，表演上某些段落偏過，話劇痕跡重（葉碩楊俊皆如此）。服化道等細節(jié)處理上有些失真（雖然看得出用過心），臺詞過于文藝卻倒也符合那個年代的氣質(zhì)。結(jié)局反轉(zhuǎn)有些創(chuàng)意，但表現(xiàn)手法上欠點火候。總體而言就是部文青拍的「破案片」，有點味道也有弊端，賀泉仍需努力。

復(fù)雜的人性，一個窮人是沒有善惡的觀念，必須身處過他貧窮到窮途末路的環(huán)境才能理解他為金錢鋌而走險。八重悲苦的一生，沒有童年，出來就是妓女生涯，懷著希望等待男人十年，卻死在男人手上。三國連太郎將犬飼復(fù)雜的人性內(nèi)心掙扎演繹得淋漓盡致。20230512重溫，高倉健有點像三島。

國產(chǎn)劇爛到根里了，我真是犯二看了趙麗穎的劇，一個只會演自己的花瓶。 從服化道到演員到臺詞到劇情到剪輯都能挑出來槽點，最后兩集看得生理難受，太辣雞了！??！

這絕對是社會派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要強不止一星半點。關(guān)鍵在于，原著作者本身就沒有想給出一個確定的答案（實際上是帶有《羅生門》色彩的），而內(nèi)田吐夢用他曖昧的影像一五一十地繼承并還原了這一特質(zhì)，僅只是展現(xiàn)了戰(zhàn)后10年左右日本社會的形態(tài)和變遷，不給出任何層面的定論，這與黑澤明式的批判現(xiàn)實主義式直給是截然不同的。更令人聳動的是視聽表現(xiàn)力，往往只是在一個鏡頭、一個場景之中，就包含了對生與死、金錢和性（欲望）、傳統(tǒng)和現(xiàn)代等等話題?？稚较碌臐L床單一段令人終身難忘。三國連太郎已成笠智眾之后第二愛的日本演員。人是空虛貧乏饑餓的，饑餓是永遠無法得到滿足的，這是時代的悲劇，也注定是人的悲劇。

故弄玄虛 如此草率的結(jié)尾也大概是為了過審吧