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從《煎餅俠》到《縫紉機樂隊》再到《保你平安》，我看到了一個作為導演的嶄新的大鵬，如果說他是一個成熟的導演還不夠恰當，那么他已經(jīng)是一個很有表達能力的導演，整體節(jié)奏很流暢，以往贅余、滯頓和令人尷尬的場景幾乎一掃而空。從背景到故事，從人物到動作，都很貼合生活的真實，我覺得跟大鵬從底層摸爬摔打出來的寶貴經(jīng)驗有著密不可分的關系，而且他把它們運用和講述出來了。父女互動讓我覺得一點也不端著不出戲，這一點很難得，一主一輔兩條故事線都講得有板有眼，大鵬沒有舍棄自己得心應手的喜劇元素，而且還把它用得更生動了。攝影和布光很有饒曉志的味道，這部作品已經(jīng)把大鵬的導演水平帶到了令人放心的高度，相對來說我覺得他應該嘗試改進和提升的是他的表演風格。缺點是進入節(jié)奏太急躁了缺少漸進，但這樣的選題和作品更應該鼓勵。片尾好評。

神情麻木地看完全片 偏題嚴重 人物形象單薄 敘事混亂 這故事說了等于沒說

這么好的電影不出現(xiàn)在電影院來吊打李煥英和唐3，在這里被人遺忘，哎，悲哀??！

有的時候很多人都像走在一個漆黑的隧道里，也許唯一的一點光亮只存在于自己的內心，于是當他們走出隧道后很久，他們的內心也還是會與世隔絕。

你能看到大鵬導演確實尊重喜劇片，并受到了社會派類型片的啟發(fā)。當一個嚴肅主題出現(xiàn)在喜劇中，便有了對社會現(xiàn)實的諷刺。英文名“post-truth”(后真相)完全概括了主題，雖然是2016年《牛津詞典》才有的新詞匯，卻是一種在八卦圈和社交媒體早就存在的事實，電影以通俗化手段對這種現(xiàn)象予以善意的諷刺。本質上，網(wǎng)絡（傳謠）暴力和校園暴力沒有區(qū)別，用父女線緊扣同理心，互為鏡像。開場就用臟車洗白白，迅速建立起基調，戲劇起點是從流言的后果往回捋，找到根源，各階層的吃瓜角色貫穿起謠言的兩極。當你聽“Tony”時，已經(jīng)是“偷泥”了，在喜劇中是錯位疊加誤會，是聽說的錯位引發(fā)的誤會。大鵬態(tài)度硬朗、網(wǎng)感十足，又從喜劇中延伸出新的溫情。喜劇的內核就是悲情，大前提還是朝著一個好故事的目標努力，故事是大于喜劇的。