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很喜歡故事的基調(diào)，路上，徘徊迷茫，幾天的相處，有些東西變了，又似乎一切都沒(méi)變。

無(wú)論如何，考全的戲能看的我都會(huì)看。談不上為什么，就是一種觀看慣性了，他大概是張震之后灣灣出的最有個(gè)人辨識(shí)度以及持續(xù)產(chǎn)量的一位男演員了吧。也是無(wú)法從技巧去切入評(píng)價(jià)的一位，所謂氛圍型演員。

“不如你找她回來(lái)，我就分手”

3.5，哪哪都還可以，但是總覺(jué)得好像又弱了點(diǎn)

希胖這部頗具環(huán)保宣傳色彩的末世片對(duì)于密集恐懼癥人群來(lái)說(shuō)成了一部實(shí)打?qū)嵉男睦砜植榔?激發(fā)畏懼的并非(不能更假的人工)血液和(演得一點(diǎn)不到位的)疼痛 而是當(dāng)群鳥(niǎo)鋪天蓋地而來(lái) 所帶來(lái)的狂亂、絕望與窒息感 其或揭示了trypophpbia背后的本源：死亡焦慮；如今用精神分析作「群鳥(niǎo)」文本批評(píng)已經(jīng)走入了死胡同 倒是意識(shí)形態(tài)批評(píng)更“合時(shí)宜” 正如老太太熟知鳥(niǎo)的分類(lèi) 對(duì)于躲避群鳥(niǎo)襲擊卻毫無(wú)用處 人對(duì)于規(guī)模龐大且有著自我命名與賦權(quán)能力的“他者”(包括但不限于少數(shù)族裔、女權(quán)和同權(quán)) 本能的心理防御機(jī)制與片中的ornithophobia并無(wú)二致