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表演沒有脫去舞臺化，但是很打動人，善于用特寫，比如羅群的靴子，雪地上的車轍腳印。多線敘事、倒敘、插敘結(jié)合，攝影機運動靈活，尤其是在表現(xiàn)人物的心理方面手法多樣，有旋轉(zhuǎn)，傾斜，反復(fù)拉近等。至于思想內(nèi)容，反思的態(tài)度很明顯，但結(jié)合當(dāng)時的背景，有一定的妥協(xié)性是可以理解的。

龍房子居然做得和前作一樣好，甚至本身適合此時，在這劇里，女人的痛是向里的，男人的痛是朝外的。女人的痛苦深入肺腑，深入血肉，整季里難產(chǎn)的戲好幾場，時代的壓迫使得她們的痛苦被壓抑在內(nèi)，在腹中，壞死。即使她們使盡渾身解數(shù)，依然要被男人奪走王位，雷妮拉是有些不同的，她的內(nèi)心有龍不甘地咆哮。而男人們更直覺地去掙脫束縛，離開帶來痛苦的家庭，不像女人無處可去被困在家族中，被迫直面，他們制造外在的戰(zhàn)爭，或者像戴蒙那樣存在一種旁觀者的若即若離，他總是在角落里笑著看眾人的鬧劇，每一次被逼上舞臺的時候，周身都有濃重的無奈和悲戚。叔侄愛情真是背德又好嗑，他們是坦格利安剩下的兩條火龍，互相侵略和護衛(wèi)。每個角色都是個體與時代爭斗的悲劇，子嗣分裂角色的生命，延續(xù)并衰落，所謂的家族國運綿延都是在抑制個體的表達。

謝晉導(dǎo)演“文革反思三部曲”之一，影片深刻批判了十年浩劫里政治運動的是非不分和黑白顛倒！而那段動蕩歲月里的患難見真情更是感人肺腑！無論從哪個角度來說，影片現(xiàn)在都不適合放映，留有歷史印記的東西太多，謝導(dǎo)電影的表達也是一桿見影，人物的內(nèi)心掙扎和懺悔都有獨到之處！雖然以現(xiàn)在的目光看，片中的價值觀，人生觀以及愛情觀有待商榷，但那是特殊時代所造成的，也是一個時代的傳奇！順便說一句，過去的創(chuàng)作空間是很大的，而現(xiàn)在的電影制度同片中的某黨政機關(guān)一樣，只剩下虛偽了！

什么鬼玩意兒，一點連續(xù)性都沒有，不如直接在屏幕上打字吧，觀看效果是一樣的。

愛你的人永遠不知珍惜，不愛你的人你卻念念不忘……聽過陳山老師的課后，對男主人公：羅群瞬間全無好感，活生生一個精致的利己主義知識分子……