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性愛視頻中的“mask”對應(yīng)著新冠疫情下的“mask”，真相永遠(yuǎn)是隱藏的，是不能直視的美杜莎之眼，我們只能通過鏡面反射窺見真相的一角。在第一段落中，攝影機尾隨著女主，但大部分時間都對準(zhǔn)了周圍的環(huán)境，表象之下是無處不在的性隱喻、父權(quán)邏輯、政治事件和歷史遺跡。掠過的車流不斷遮擋著人物，讓她融化在符號的海洋之中。正是這樣才讓第三段的審判顯得如此虛偽。第二段則以影像拼貼的方式構(gòu)成了讀解一、三段的說明書，幾段抖音視頻式的記錄和開頭的性愛視頻同構(gòu)，匿名互聯(lián)網(wǎng)是一個更大的mask。最后惡搞式的結(jié)尾正對應(yīng)著“虛構(gòu)”的詞條，“如果真相很重要，就虛構(gòu)它吧”。

To us love is full of hopes。

真的很想說前15分鐘很像疫情防控常態(tài)化宣傳片欸！鐘孟宏影調(diào)里的家，總是矛盾與愛共存，不同于《陽光普照》對普通家庭的悲劇性命運書寫，《瀑布》則是中產(chǎn)家庭的不幸，我更喜歡前作。瀑布的主角只有母女二人，母女角色互換可能是最大的亮點，但片中矛盾的化解、人物的轉(zhuǎn)變都極其的呆滯與割裂，故事也不過是個心理疾病的母親和孝順體貼女兒的故事，不夠出彩，但能看。唯二的亮點是“鐵打的臺灣電影，永遠(yuǎn)不會拖堂的陳以文”和最后10分鐘交叉蒙太奇鍋里的水和瀑布，前者沸騰的熄滅了火，后者無情的沖散了人。

社會大腐敗下小人物的抉擇

看到劉冠廷抓蛇，彷佛羚羊還沒犧牲……