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當(dāng)我們?cè)谟肍ortunately-Unfortunately Game學(xué)習(xí)故事創(chuàng)作的時(shí)候，有人是在真實(shí)的經(jīng)歷著，這一點(diǎn)也不好玩。

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（6.9/10）【FIFIB2020展映】當(dāng)女性的話語(yǔ)權(quán)被剝奪。勞動(dòng)成果被忽視。研究發(fā)現(xiàn)被易主?；钤谑`之下的兩個(gè)女人。依然在熟悉的沉默中表達(dá)著對(duì)彼此的渴望和眷戀。弗朗西斯·李套用了《上帝之國(guó)》的公式：惡劣環(huán)境下孤獨(dú)的兩人漸漸變得親近。串場(chǎng)的空鏡頭反映角色的情緒和心境。但“不來(lái)電”的不是溫斯萊特和羅南。而是刻畫(huà)私密情感和思考父權(quán)制下女性歷史地位之間的“不來(lái)電”。

這扮相，當(dāng)年就該去演坂本龍馬。全片基本是用少年問(wèn)禪師來(lái)串場(chǎng)

動(dòng)畫(huà)的形式是把雙刃劍，有時(shí)以較簡(jiǎn)單的方式帶來(lái)了情感上更強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，但穿插出現(xiàn)的記錄影像又反復(fù)提醒我們這種形式在真實(shí)性上的欠缺，甚至有時(shí)存在感被削弱得宛如訪談的配圖。 同志身份只是個(gè)無(wú)謂的注腳，要逃，因?yàn)槟鞘且晾?，而不是因?yàn)樗峭尽?幸存者總是成為異國(guó)人，以至于最終依然是以一種美式的視角俯瞰曾生活過(guò)的地方。