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一部4個多小時的講述意大利1900至1945年歷史的大尺度的政治不正確的電影

既完整刻畫了19世紀(jì)歐洲輕騎兵，又諷刺了戰(zhàn)爭。

伯格曼早期的作品無論是內(nèi)容還是形式，都更偏向于戲劇，而不是此后對人心理與精神世界的挖掘和哲理式的電影構(gòu)思；伯格曼將畢生最愛的兩項事業(yè)——電影和戲劇在本片中達成一致，馬戲團與劇院，兩個偽裝自我構(gòu)造虛幻的空間里，是伯格曼一以貫之的對人與人之間情感關(guān)系的關(guān)注，孤獨、脆弱、不堪一擊的馬戲團老板在妻子和情人的漩渦中掙扎，又在決斗中失去尊嚴(yán)，將完美的表演之夜變成屈辱哀傷的小丑之夜，伯格曼多次以鏡頭運動來捕捉人內(nèi)心真實的情感流露，以此造成情感上的強烈沖擊，馬車來來去去是故事的開始結(jié)束，呼應(yīng)的結(jié)尾完成了在一個相對封閉的時空內(nèi)情感的探索，留下一個懷有希望的結(jié)局讓人回味。

穿越度不夠 可能三兄弟找媽媽劇情還不夠狗血吧

最后寫有“靈魂”的紙條是一塊破壞整體構(gòu)思的雞肋，畢竟之前那么長的影片時間里，他從未成長過。