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理想與現(xiàn)實(shí)的距離如此深刻和遙遠(yuǎn)，不曾努力追逐過(guò)夢(mèng)想，不會(huì)知道自己到底有多平平無(wú)奇，平庸到連為藝術(shù)而死、為藝術(shù)突破道德底線的資格都沒(méi)有。在討論“救陌生人還是救最后一本莎士比亞全集”時(shí)支持藝術(shù)是生命的偉倫，以藝術(shù)為借口愛(ài)上“日落大道”過(guò)氣女演員，在黑幫資本面前一次又一次地委曲求全，戴維不是藝術(shù)家，不只是因?yàn)樗麤](méi)有契奇的天賦，更是因?yàn)樗麩o(wú)法像契奇那樣偏激與瘋狂，“藝術(shù)家創(chuàng)造自己的倫理觀”。當(dāng)戴維終于看清了自己的平庸，過(guò)濾掉百老匯的偽善、頹唐、懦弱說(shuō)出了“首先，我愛(ài)你，其次，我不是藝術(shù)家”的情話，生命的某一部分將死，某一部分的意義又將拉開(kāi)序幕。從威廉毛姆到伍迪艾倫，她們的“悲劇”在于愛(ài)上了所謂的天才藝術(shù)家而非這個(gè)人本身。

詛咒的起源，獵巫，塞勒姆。真實(shí)的詛咒起源像極了現(xiàn)實(shí)。男的為了錢(qián)權(quán)，女的背鍋，還要被吊死，剝奪財(cái)產(chǎn)和生命，以及性取向。不管導(dǎo)演是不是為了zzzq和流量，好歹TA們還有女性主義發(fā)聲的機(jī)會(huì)以及那么一丟丟希望?？炊嗔藚捙膶?dǎo)演和故事，看這部解謎簡(jiǎn)直驚喜

“有兩件事我要告訴你，第一我愛(ài)你，第二我不是藝術(shù)家?！笨戳穗娪拔以谒伎迹降资裁词撬囆g(shù)家，不退讓一絲一毫是藝術(shù)家，還是說(shuō)短暫的忍受換取自己未來(lái)創(chuàng)作的自由才是藝術(shù)家，這個(gè)很難界定，但有一點(diǎn)，奇契為藝術(shù)獻(xiàn)身出生命，絕不讓任何人毀了自己的戲劇，他是真的熱愛(ài)這個(gè)舞臺(tái)，而戴維在認(rèn)識(shí)到自己的能力并不足以掌控這個(gè)舞臺(tái)而選擇離開(kāi)的時(shí)候，他是不是藝術(shù)家我不知道，但他一定是一個(gè)尊重舞臺(tái)和藝術(shù)的作者?！熬匆粋€(gè)沒(méi)有妥協(xié)的理想國(guó)”

在廉價(jià)“青少年trash”和想有一番復(fù)古作為的“七十年代夏令營(yíng)殺人狂電影”間反復(fù)橫跳，NF式攝制還是令人確定其流水線性質(zhì)。風(fēng)格方面和第一部相差無(wú)幾，不過(guò)換了年代、設(shè)定，復(fù)古感也因此更成立。兩部下來(lái)，一個(gè)令人印象深刻、感到有獨(dú)特性的角色都沒(méi)有。

明奈利某種程度上可以算成美國(guó)的茨威格，在戰(zhàn)事不斷的1944年搬出《火樹(shù)銀花》這個(gè)設(shè)定在過(guò)去的故鄉(xiāng)電影，顯然是契合了當(dāng)時(shí)感傷的時(shí)代精神，結(jié)尾前一場(chǎng)對(duì)于歌舞片而言頗為暗黑的摧毀雪人戲也是在暗指戰(zhàn)火中家庭的凋零。懷舊本就是音樂(lè)劇歌舞片自帶的屬性，本片更是將唯一反派設(shè)定為大城市紐約，同時(shí)通過(guò)理想主義式的結(jié)尾塑造出“世界來(lái)到我的小家鄉(xiāng)”的甜蜜但不切實(shí)際的出路。