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如果不能有效填平舞臺敘事和實景敘事之間的邏輯差異，則由舞臺劇改編而來的電影必然會產生諸多令人不適的觀影體驗。這種邏輯差異存在于且不限于：（1）舞臺上抽象而凝練的高概念呈現(xiàn)與電影遵從現(xiàn)實邏輯之間、（2）無中斷的持續(xù)表演與分鏡頭敘事的劇情推進模式之間、（3）多人同空間的合聲表演與反復切換的瑣碎場景轉換之間。 In the Heights影版失敗原因主要在于以上第3點：瑣碎的鏡頭切換讓觀眾理解場景邏輯的成本陡增，破壞了原劇高度具像化的空間格局。Cats影版的失敗主要在于第1點：無法適應電影的現(xiàn)實邏輯。要說DEH的問題的話，以上三點里沒有那個是十分突出的，但是每一點卻都是平分秋色的。 所以不要對舞臺劇改編的電影再抱有過高期望，除非這個電影是Chicago。

20211205重看大漠風光迷人，時光穿梭的劇情銜接點很巧妙

給個滿分吧，第八集真夠水的，

安哲“希臘現(xiàn)代史三部曲”之首，借一個劫持人質的犯罪懸疑故事來呈現(xiàn)1936年希臘梅塔薩斯將軍建立軍事獨裁政權后高壓重重的社會情況。監(jiān)獄成為影片主要空間，可視為全希臘的提喻。由光天化日下的暗殺起首，以集體處決政治犯收尾，中間夾雜著兩段越獄逃亡被抓回的插曲，散發(fā)漫天小傳單的孩子也令人唏噓。安哲近乎炫技式地運用了各類角度與機位的長鏡頭，包括大量俯拍。為了通過審查，做了許多曲筆，這也讓影片對于外國觀眾變得更加晦澀難懂。盡管在色彩運用及鏡頭運動上已經成型，但安哲特有的開放-疊加式時空調度尚未登場，影片本身也缺乏詩性和余韻——自《流浪藝人》后這種殘酷詩意才愈加彰顯出來。（8.0/10）

感受下俄羅斯電影的風格