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1、反對派、主觀視角、一手資料、親身經(jīng)歷者加上大量的獨(dú)白和手持鏡頭，將敘利亞內(nèi)戰(zhàn)中后方老百姓所遭受的苦難一盡展現(xiàn)，而這樣難得的真實(shí)影像是勝過任何大場面的戰(zhàn)爭片，不管怎樣，為了所謂的爭權(quán)奪勢而將槍支對準(zhǔn)普通平民，都是犯下了無可饒恕的醉。 2、相對于主人公的拍攝的鏡頭而言，加入那幾個(gè)航拍簡直就是畫蛇添足，有時(shí)候航拍不一定就能讓觀眾更好的接受。

‘埃薩克教授的兒子自己作為一個(gè)父親，承襲了教授的冷漠，正如教授一輩承襲了教授母親的冷漠一樣。只是在兒子身上，缺失體現(xiàn)的就更加徹底，他不是不打算施與父愛，而是要消滅父愛施與的對象——根本不允許兒子出生。最后埃薩克教授試圖尋找某種對以往虧欠的愛的補(bǔ)償。但是他之前從來就未能在家里對他的兒子和他的感情抑制表現(xiàn)出愛或創(chuàng)造某種感情的環(huán)境，所以兒子對于突然出現(xiàn)的父愛，是毫無準(zhǔn)備的，是漠然的。 相似的，埃薩克教授企圖靠近他的管家和兒媳，但他與她們之間也存在著世俗的隔閡和舊時(shí)的怨恨。 惟獨(dú)搭便車的三個(gè)青年可以承受埃薩克教授的愛，但青年們不能留在埃薩克教授的身邊，因?yàn)樗麄儾粚儆谒?。?他被恐懼徹底馴化打敗，一輩子注定了把父母愛的缺失轉(zhuǎn)化為自己身在家庭內(nèi)部統(tǒng)治者的虛假冷漠自私形象中，假假真真，假的也成了真。

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這是個(gè)關(guān)于女性的傳奇，羅伯茨從此片后非常找得到北。可惜不是每個(gè)女演員都那么幸運(yùn)有這么個(gè)找北的機(jī)會(huì)

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