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父親偷車被抓的場景我至今記不太清，因?yàn)榭吹竭@一段時(shí)我一直別過頭去不敢去看。全片最催淚的地方莫過于此，對人生苦難四處尋找寄托而不得的無助還不是最為催淚的，更加悲劇是父親形象的崩塌，這段太要人命了，看了這么多電影還是被這直接擊中

這是一個(gè)特別適合警醒我國小粉紅的真實(shí)德國事件。青少年的血?dú)夥絼偅跁r(shí)代、社會(huì)面前并非會(huì)插柳成陰，而是更像豆腐渣工程，牽一發(fā)動(dòng)全身，甚至直接刨出未寒尸骨，令人膽顫。但這樣值得探討的題材，卻被導(dǎo)演濫用配樂、夾帶年輕人三角戀把節(jié)奏敲得粉碎，著實(shí)可惜。

意大利的民族性格與文化傳統(tǒng)決定了，即使其新現(xiàn)實(shí)主義作品中的業(yè)余演員在表達(dá)某些情緒時(shí)候，其五官神情肢體動(dòng)作（特別是手勢）都要比別的國家傳統(tǒng)戲劇模式下職業(yè)演員的詮釋更為豐富夸張！也就是說情緒張力而言，意大利人的所謂現(xiàn)實(shí)本身就是一種戲劇。我們只是概念照搬了“新現(xiàn)實(shí)”和“非職業(yè)”，卻沒有人家維持戲劇能量的那種外放夸張的民族性……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2686365125/

血漿涌動(dòng)的爽片，故事不復(fù)雜，簡單粗暴，只是過程熱血沸騰的反殺情節(jié)不夠多，從女主逃出大宅，這種期待值就有所下降，不過依然聳動(dòng)，電影不是單純的賣弄血漿，而是設(shè)定背后的多重意義的思考，黑色幽默，女性主義，撕碎美好的悲劇，家族矛盾沖突，宗教信仰，根深蒂固的植入型思維，都是值得商榷的現(xiàn)實(shí)主義映照。類型片中，在圈套內(nèi)擺脫弱雞的人設(shè)，也能給人無比振奮的感受，貓鼠游戲，過度壓榨就會(huì)本能反抗，從前半段的設(shè)法脫逃，到后半段的反殺吞噬，完成對角色的重壓釋放，引領(lǐng)觀眾身臨其境的亢奮，雖然這個(gè)游戲規(guī)則讓人覺得數(shù)度魔幻，但結(jié)尾人肉煙花相繼升騰后，還是有種大快人心的爽利感，大殺四方，余韻悠長?！铩铩铩?/div>

不敢妄言這是公路片的終極形態(tài)，但至少可以肯定這是一部集合了所有可能要素的完整公路片。文德斯自始至終都是孤獨(dú)的，獨(dú)自越過千山萬水只為捕捉瞬時(shí)的美麗；而文德斯終歸又是浪漫的，所以他才賦予了人物如此強(qiáng)烈的毀滅性傾向，溫柔地試探著義無反顧的邊界。文德斯正是借助這樣具有缺陷的人物的存在本身來表明當(dāng)代乃至未來人類感情無法持久以及個(gè)體終將回歸孤獨(dú)的事實(shí)。初生有道，而末世只有影像，在這個(gè)意義上整部電影就是人類文明發(fā)展史的微觀縮影，文字與影像作為貫穿其中的兩種信息傳播媒介時(shí)刻處在相互博弈的狀態(tài)，而這場承載著時(shí)間厚度的戰(zhàn)斗注定沒有贏家，文德斯能夠做到的唯有給予我們一窺時(shí)間隧道的幻境，最終又只能狠心將其戳破，因?yàn)樗钪獣r(shí)間的不可逆性，靠得太近便會(huì)深陷記憶的泥沼成為現(xiàn)實(shí)中隔絕人世的黑洞，而藝術(shù)家的使命必然面向未來。