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從開始整部影片就彌漫著一股淡淡的憂傷，緩緩的散播開去。眼淚一直在眼眶中打轉(zhuǎn)，想哭卻哭不出來。鏡頭一直都在緩慢而冷靜的敘述。當(dāng)最后一個(gè)鏡頭定格在握在手里的石頭時(shí)，淚水終于滑落。 只有你，能看見我心底的溫柔。 這部電影不是很適合午夜場(chǎng)，也許在夏日的午后，泡上一杯清茶，在樹影斑駁的陽光里更能體味出那份揮之不去的哀愁。

這是一部經(jīng)典中的經(jīng)典，是至今仍被效法的無聲片時(shí)代杰作；它更是科幻電影史的第一個(gè)豐碑，其影響在后世科幻中處處可見?！洞蠖紩?huì)》基于表現(xiàn)主義的設(shè)計(jì)思想，使用了大量象征手法，有的過于明白直露，有的卻過于隱晦?！洞蠖紩?huì)》留下的遺產(chǎn)是它的視覺風(fēng)格，而不是故事和思想深度。

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節(jié)奏太慢，經(jīng)常打出字幕，沒有聲音，黑白，看著太累，相對(duì)27年片子應(yīng)該很先進(jìn)，相對(duì)現(xiàn)在不值得再看。

好好看啊。99年看《夏天的故事》，感嘆侯麥的寬容不忍，面對(duì)3位優(yōu)秀的女孩，讓帕斯卡的猶豫與怯懦情有可原；20年后看《沙灘上的寶蓮》，似乎好容易覺得3個(gè)男人都不是啥好東西啊？哈哈哈哈~ 話說回來，最后只能落在女性自己決定真相不是那么重要，開心就好嗎？-----另，完全不覺得皮埃爾最真摯最沒問題，臨結(jié)尾時(shí)跟寶蓮的晚餐，寶蓮已經(jīng)說的很清楚了，不是愛，是以自我為中心導(dǎo)致的干涉欲，披上了“我是為你好”的“嫉妒”外衣而已。聯(lián)系到影片開頭的道德箴言“多言饒舌者終必惹人厭煩”（大意），就更有意思了，惹人煩的根本原因竟在多言者自身的自我意識(shí)過剩。