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戲帶著寫實(shí)主義的粗糙，但外觀粗糙並不代表它的靈魂粗糙，像這對(duì)外表性格並不討人歡喜的男女，會(huì)慢慢喜歡他們，溫柔地觸摸到他們內(nèi)心的羞恥與不安。真的感到導(dǎo)演很愛這對(duì)男女，對(duì)角色真正的尊重和愛，直到他們重遇，直到最後也不想草草完結(jié)就算，好像要找一個(gè)可以合適地，去讓雙方表達(dá)自己與對(duì)方的情感的方法，錯(cuò)摸與超越階級(jí)限制情感明明又老土又陳腐的愛情橋段，也不會(huì)變得失真可笑?？磥磉@種不可思議的人與人之間關(guān)係裡，lesbian 和working class 可以有相知相惜緣定，本來很難描繪，電影沒有任何傷感，對(duì)比同樣有著不可思議關(guān)係、過份地沉重的Drive my car而言 ，借朋友的話，這一部輕巧又可愛得多了。Voyage, voyage,Plus loin que la nuit et le jour (voyage, voyage),Voyage (voyage),Dans l'espac inou? de l'amour

Woman wrapped in burqas looks through shopwindows at plastic models in arm-baring dress. “I married young because I had no choice. But my children can become doctors，engineers，pilots.”They are so beautiful, pure, brave and vigorous.

原來俄語的再見是“八嘎”。

男主為了女主好就不該和她結(jié)婚

很久沒有看到一部電影，像這一部將運(yùn)用1.33.1 Aspect ratio顯得那麼重要，描述身體並沒有過份外露裸體，電影從頭到尾也是以女主角為中心點(diǎn)，原著中的回望變成電影中的注視。沒有如《Son of Saul》極端的長(zhǎng)鏡頭和聲效運(yùn)動(dòng)，但依然可以達(dá)到同樣效果，目擊、 凝望一次悲劇的來臨與過程。鏡頭對(duì)女主角面孔的注視長(zhǎng)久，選角上面孔的重要性和對(duì)比性，Anamaria與Mouglalis 與 Chevillotte 與Bajrami 之間的對(duì)照，還有觀眾從無法離開 Anamaria 的雙眼，她見證了自己身上的變化。沒有記錯(cuò)避孕藥是60年代中才普及，那是電影發(fā)生的時(shí)間之後的事。不要說女性了（旁邊的M有幾場(chǎng)肉緊得不能直視），連作為男性觀眾，也坐立不安，感受到她人之痛。還是不要多言好了，不要像戲中男人那樣，去對(duì)任何女性身體作話，那痛苦是任我們?cè)鯓訉懸矡o法說到的事。