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當(dāng)代斯塔西的梗可真不好玩

很棒，一個(gè)簡單的故事可以拍得這么好，演員太給力了，感覺看到了電影最純潔的形式

柏林有一雙看不見的眼睛，可以窺見黑暗的圖景和偽大的自我。一如既往地傳承了德國電影獨(dú)有的城市屬性，一類穿插著國家歷史形象的現(xiàn)代隱喻式人物轉(zhuǎn)述，盡管還是通過傳統(tǒng)室內(nèi)長對話戲劇舞臺編排，但沒有選擇徹底浸入情景劇的封閉幕幅，而是通過符號化、生活與心理日常的割裂，溶解身份防線打破拓展固有樣貌，像是犯罪題材中黑色喜劇的變體 (有朝一日可以等到德國版百分之十嗎) 對于自編自導(dǎo)自演的自審式刻畫來說，很難說它到底是一種自戀還是自嘲，或許二者皆有。幾次脫離對話重回酒吧場景的動(dòng)作可信度還是挺詬病的。布魯赫這部精巧的長片首作顯然沒想讓觀眾毫無保留地進(jìn)入這段狗血失真的明星軼事，而是退居在柏林錯(cuò)綜復(fù)雜的街區(qū)空間，袒露著失能的情緒偽裝，無法到達(dá)的機(jī)場，無法觸及的旁人，像長期無法共情通感的階層壁壘，重新審視身邊常見的恐怖。

當(dāng)消遣看的，意外地發(fā)現(xiàn)劇本寫的很好，不是青春傷痛文學(xué)，而是青春殘酷物語?！耙惶臁睘闀r(shí)間跨度展開敘述，故事圍繞單一場景展開還是蠻考驗(yàn)編劇功力的。角色塑造幾乎沒有冗筆，情緒沖突爆發(fā)、視角試探層層遞進(jìn)，可能如今來看其中觀點(diǎn)未免陳舊或定式化，但能感受到美式喜劇外殼那層皮下要討論的嚴(yán)肅的東西。青少年反叛的集體病癥、垮掉的一輩、麥田里的守望者 、父輩期望的隔閡、父母皆禍害、自我認(rèn)知的困惑、校園固化階級，集體意志與個(gè)人自由的沖突在他們身上幾乎乖戾到了劍拔弩張的地步，要么“做自己”，要么“成為他人”?！拔覀兌歼@樣”“大家都是這樣過來的”，每一種sufferance，痛苦就是痛苦，迷惘就是迷惘，它們不會因被后來者高位姿態(tài)地分級成大的苦難或小的苦難而減少絲毫吞噬人性尊嚴(yán)時(shí)的無助與孤獨(dú)，問題不會解決，長大不會變好

After 2020 is behind us, hope we can all be more like Ted Lasso. An absolute JOY.