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對舊好萊塢時代的展開并不停留在泛泛而談的程度，看似又是一次廉價的抒發(fā)但很少有電影會去把制片廠的拍攝環(huán)境和電影媒介的革新再現(xiàn)得如此具體（像外景的一天、羅比初次嘗試現(xiàn)場收音這些段落都是很有誠意的拍法），即使的確帶有懷舊的情感但查澤雷并沒有走入迷戀或批判的單一表達路徑，而是處在平視且不失邊界感的位置將電影人的瘋狂與偏執(zhí)、電影圈子的紙迷金醉、電影體制與市場法則的冷酷剝削一股腦都填進了他所炮制的現(xiàn)實場面里，時代與個體的激情、悲哀、荒誕又在紛繁變幻的長鏡頭和蒙太奇中被舉重若輕地言說出來。是不是寫給電影的情書另當別論，首先它是一次真正關(guān)于電影的書寫。

還剩多少時間？我每天早上也問自己同樣的問題——困擾大齡單身文藝女青年的生育議題與人的死亡焦慮實質(zhì)上一樣。所以，這《危險關(guān)系》不僅僅構(gòu)成了女性「導(dǎo)師」的困局，同樣也是所有現(xiàn)代人都要面臨和嘗試解答的命題。看，天亮了——和《晨光正好》定格的畫面近乎一樣，在《別人的孩子》臉蛋上最為突出的元素是具有抱團「取暖」性和「道德」綁架性的手。事實上，影片里也有諸多手的特寫：彈琴的手，享樂的手，撫摸敏感脆弱部位的手，采取安全措施的手，成功而歡舞的手，失敗而尷尬的手；抱著孩子的手，抓著食物的手，情不自禁牽連的手，莫名其妙分開的手；安然自若的手，欲求不滿的手，力挽狂瀾的手，不知所措的手；對未來不確定而盲從的手，對伴侶不信任而陌生的手，伸著夠著短長的手，藏著掖著多余的手——還剩多少時間？我每天早上也問自己同樣的問題。

劇情邏輯一大堆，經(jīng)典復(fù)二代超高智商十多歲作死導(dǎo)致全家人買單。 五十歲蟻人飾演陽光大男孩，就問看著不尷尬嗎，凱西花瓶一個，要演技沒演技的。一個三次進監(jiān)獄的人還能拿來當正面角色。 典中典漫威式反高潮，劇情烘托起來然后就開始尬笑，真的垃圾。 全片時不時充斥著低俗的擦邊笑話，不知道編劇怎么想出來的，被古恩影響了嗎？以前還只是尬笑，現(xiàn)在整黃色。 喝一口水就能無障礙交流，你漫威連點高科技耳機或者翻譯器都不整一個。 然后就是劣質(zhì)的復(fù)仇者集合，雖然復(fù)聯(lián)四的復(fù)仇者集合也劣質(zhì)，但這更是不可回收的劣質(zhì)垃圾。 結(jié)尾康被蟻人家族攜蟻群打敗，建議續(xù)集不用拍了，連蟻人都打不過真是個十足的廢物。 總的來說就是打敗康的不是蟻群，而是Family，建議蟻人四和素雞聯(lián)動，范光頭來教你什么才是Family。 彩蛋一群康還有雞和康。

雖然能猜到故事走向，但是小情節(jié)安排的明明白白～

既然人生都已上傳成膠片，告別得足夠優(yōu)雅也算是一種致敬：消失在鼓聲、槍響與夜色。感覺每一個主要人物的故事線都來自于某個時代的流行電影口味。