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講述學(xué)者將古老瘟猴帶入現(xiàn)代社會(huì)，被媽媽控制的兒子在和女友在動(dòng)物園約會(huì)，而媽媽則被猴子咬傷成喪尸變異，一變二，二變?nèi)虑樽罱K發(fā)展成不可掌控的樣子。不過最終兒子還是突破了難題，用割草機(jī)完成了喪尸大屠殺！畫面確實(shí)老套了些，畢竟年份擺在那！但是我真的慶幸當(dāng)時(shí)和侄子們看的時(shí)候卡了，就沒繼續(xù)看下去，實(shí)在是太！血腥！太夢(mèng)幻了！從兒子養(yǎng)喪尸開始，不斷復(fù)活不斷破土而出的喪尸們，喪尸結(jié)合生出的喪尸寶寶，不斷發(fā)展變異的喪尸母親，對(duì)于我這種重度愛好者，真的邊“咦”邊贊不絕口，最后割草機(jī)那里，肉血橫飛，真的是我夢(mèng)中無數(shù)次的場(chǎng)景，不得不說，絕！而且這個(gè)影片雖然表面上是講關(guān)于喪尸的問題，其實(shí)深層次體現(xiàn)出來的是家庭中掌控欲極強(qiáng)的母親，兒子最終的大爆發(fā)其實(shí)就是在脫離原生家庭的掌控！不過愛情的表述我不大喜歡，但還是五星推薦！

？？？到后面編不下去了吧 強(qiáng)行天降神兵

導(dǎo)演只是在用鏡頭隨意截取生活片段，卻忘了自己是在拍電影。人物沒有背景，沒有性格，關(guān)系沒有漸進(jìn)式的推進(jìn)，最后結(jié)尾的轉(zhuǎn)折擺了幾張人物特寫加畫外音旁白了事，這也太「新銳」了吧？大量的風(fēng)景鏡頭和催眠音樂讓人昏昏欲睡，蒼白又無力的一部電影

鏡頭已經(jīng)具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識(shí)到塔爾標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚馬戲團(tuán)》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發(fā)揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來自倫敦的男人》這樣以希區(qū)柯克式懸疑開場(chǎng)的戲劇化影片中也會(huì)顯得捉襟見肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓敘事，這也是處女長(zhǎng)片導(dǎo)演的一個(gè)通病，盲目堅(jiān)信自己的藝術(shù)表達(dá)方式。還有胡波對(duì)于世界的憤怒和絕望并沒有通過畫面去加載和傳遞，而是單單通過人物對(duì)白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產(chǎn)生出情感沖擊的驅(qū)力，多視角敘事這種強(qiáng)戲劇性的表現(xiàn)手法和塔爾式的長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)了第二次的不融洽。影片的色調(diào)比較舒服，尤其結(jié)尾處長(zhǎng)途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進(jìn)時(shí)產(chǎn)生的光影斑斕超贊，這或許才是塔爾式長(zhǎng)鏡頭正確打開方式。

電鋸一揮，神擋殺神，佛擋殺佛。