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在超寬畫幅被廣泛應(yīng)用于史詩電影時(shí)，尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片，充分展現(xiàn)出他極高水平的空間構(gòu)圖能力和節(jié)奏把控能力，在畫面被無限拉長的同時(shí)，人物依然保持了高度的內(nèi)部統(tǒng)一，與其相勾連的命運(yùn)走勢也一同被攝影機(jī)清晰地分割出前后對(duì)應(yīng)的界限。毫不夸張地說，拋開電影表層對(duì)社會(huì)心理學(xué)的暗示，其一切形式都是基于明確美學(xué)考量的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的叛逆，除了雷沒有誰敢于直白地使用三原色，他對(duì)色彩有著天生的直覺，可以使人物形象在強(qiáng)烈的對(duì)比中躍然紙上。無因的反叛本身就是一個(gè)悖論，因?yàn)槿魏吻楣?jié)的推進(jìn)都會(huì)賦予反叛可能的原因，以至于在電影結(jié)尾我們無論如何都能找到某種具體的因果關(guān)系，這是理性思維不可跨越的定式。所以雷才會(huì)在天文館開始又在天文館結(jié)束整個(gè)故事，以此獻(xiàn)上一出繁星之下的獻(xiàn)祭儀式，將所有因果都還給宇宙

五星全打給梅溪湖36子，權(quán)當(dāng)看了一個(gè)和諧又有完美售后的限定團(tuán)綜。節(jié)目組屎一樣的賽制和屎都不如的剪輯完全配不上三十六有才華又真誠的歌唱者，他們甚至自己做了團(tuán)歌！三十六個(gè)人互相指引、一起進(jìn)步、分享快樂、彼此鼓勵(lì)，硬是把劇本改成了歡樂的盛會(huì)。最后的首席位真的沒有那么重要，這個(gè)冬天，三十六個(gè)孤獨(dú)堅(jiān)持了那么久的人共同向更多的人展現(xiàn)了路上的風(fēng)景，已經(jīng)是最好的結(jié)局。

迪恩阿，迪恩，你怎么去得那么早啊。。。不過，帥哥和美人一樣，都是不準(zhǔn)見白頭的，所以去得早，并非不是一場造化。

這一季揭示的坐標(biāo)，道路，始祖巨人，種族隔離，“樂園”，尤彌爾人...沒辦法不讓人聯(lián)想到猶太名族的血淚史