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開(kāi)頭的過(guò)去與未來(lái)交錯(cuò)驚艷（廢墟上擺拍的姿勢(shì)有食人花爆裂之美），黑白攜阿倫雷乃《廣島之戀》的氣質(zhì)，鏡頭語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)、眩暈；現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)，巨鵝，曲折陋巷中密度極大的小鎮(zhèn)世情排列，某種貧窮感讓人喚起對(duì)陀氏的想象，此外導(dǎo)演在動(dòng)漫方面得到的傳承想必相當(dāng)“深厚”1.布景極具畫(huà)面感2.部分人設(shè)平面

2.5 《匆匆那年》動(dòng)畫(huà)版，濫情而俗套。不過(guò)結(jié)局尚有可道之處—— 這是個(gè)傳統(tǒng)的反轉(zhuǎn)+煽情。 第一重，男主意識(shí)到在暗戀女主的過(guò)程里“發(fā)光的自己”也是這段日子的價(jià)值； 第二重（也是全片的情感落位），男主意識(shí)到原來(lái)是男二默默堅(jiān)持對(duì)自己的愛(ài)，才讓自己在這段日子發(fā)光。 所以，這個(gè)片不是單純?yōu)榱饲閼讯壳椋窃谡f(shuō)愛(ài)與被愛(ài)的幸運(yùn)。最珍貴的，不是得不到的愛(ài)，而是幡然醒悟卻已錯(cuò)失的被愛(ài)。

原來(lái)全世界統(tǒng)一叫 媽媽?zhuān)?聽(tīng)著好暖