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One-year love with an octopus.即使已經(jīng)建立了凌駕一切的社會秩序，生命最原始的美麗還是會打動我們這些已經(jīng)幾乎脫離了物種競爭的人類。個體的生命只是短暫而規(guī)律的綻放，而綻放的意義只是種群的延續(xù)。社會的進(jìn)步讓人著迷，也讓人迷失。脫離自然的食物鏈讓人類生命同時擁有了更低的下限和更高的上限，這在某種程度上就是所謂的自由。

許冠文在這里面演了個鱷魚鄧迪式的角色，里面的香港人基本上都是一群唯利是圖的小市民，或自私，或虛偽，或奸詐。既是諷刺，很難說中間沒有一點(diǎn)生活的無奈?？吹浇Y(jié)尾我忽然覺得很感動，因?yàn)槲乙庾R到這些人就是我們在生活中可能會見到的人，這也讓里面的親情顯得更加動人。

《一江春水》中呈現(xiàn)的女性形象，不是像之前的左派進(jìn)步電影之中那么暴力，也不像是資產(chǎn)階級電影中那么地溫馴和服從。她有傳統(tǒng)婦女特有的美德——節(jié)儉，勤勞，體貼，照顧家人。另一方面，她又不是鋒芒畢露的個性。于無言、沉默之中承受著命運(yùn)、權(quán)力、工作、親情倫理強(qiáng)加給她的所有束縛。正是在這個特殊的現(xiàn)實(shí)主義編碼系統(tǒng)的處理過程之中，我們能夠更加平穩(wěn)地認(rèn)同于非常接近現(xiàn)實(shí)生活中人物的這個形象。弟弟的形象同樣不是非黑即白，如此懦弱、反叛、不懂事，沒有任何掌控自身生命的能力，不過也偶爾展露出一些姐弟相濡以沫的瞬間，顯示出他開始漸漸明白生命的沉重。這體現(xiàn)了某種“后女權(quán)運(yùn)動”的影片修辭學(xué)，它把身份政治變成了一種可被普遍接受的微觀倫理學(xué)，把動員政治轉(zhuǎn)化成倫理政治。這反應(yīng)了當(dāng)代電影的一種趨勢。

整個就是喜劇，挺完整的故事，也不過分煽情。

很特別的紀(jì)錄片視角。只是人的抒情部分過多，有點(diǎn)刻意和做作，會讓我有點(diǎn)點(diǎn)質(zhì)疑內(nèi)容的真實(shí)性。