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一部電影用了這么多臆想式跳躍式鏡頭，用了這么多暗示性的對(duì)白，如果你告訴我這部電影不是在講一個(gè)人格分裂的故事，那導(dǎo)演一定是個(gè)傻逼。至于為什么要把電影拍成藏頭詩，那要問問廣電總局，一個(gè)人民警察人格分裂殺人然后自殺的故事，他們答應(yīng)嗎？

心中最好的國(guó)產(chǎn)警匪片之一，情節(jié)緊湊，邏輯嚴(yán)密，演技在線，很好反映了當(dāng)時(shí)20世紀(jì)末21世紀(jì)初的亂象，當(dāng)時(shí)下崗潮，加上外來文化的沖擊，整個(gè)社會(huì)都在發(fā)生著翻天覆地的變化，有人抓住機(jī)會(huì)，成為時(shí)代的弄潮兒，有人又被裹挾，成為了泥沙……

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那時(shí)候?qū)憚”镜娜硕嗾J(rèn)真啊。

大量的"穿幫鏡頭"，混亂而又顯得不合常理的時(shí)空設(shè)定似乎在暗示著這個(gè)故事可能從始至終就是一個(gè)幻覺，"尋槍"本質(zhì)上是尋找靈魂的歸宿，實(shí)現(xiàn)自我的救贖。大量的主觀視角鏡頭，搖滾風(fēng)的配樂，躁動(dòng)不安的情緒，原始而野性的情感張力，溢屏而出的荷爾蒙，這種天馬行空又帶有濃厚炫技感的意識(shí)流電影，和陸川后來那些略顯矯情做作的文青風(fēng)作品，確實(shí)不像是出自一人之手。