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片頭做的太美了，時空交錯的點沒有踩好，觀感略別扭，很私人，因而顯得溫情泛濫。

對聲音的處理好棒，斷斷續(xù)續(xù)會有心跳暫停的感覺。相對于真實的案件，是枝裕和加入了被學校同學欺負的少女，媽媽最后也寄來了錢這些細節(jié)，順理成章地給了一個溫暖的結尾。電影是被剪輯過的現(xiàn)實。現(xiàn)實最荒唐。

其實看過阿爾莫多瓦的作品就知道很多觀眾會用“奇情”來代表他作品的特征，而相反這次導演用溫和的方式和內容來回顧一個導演的一生，意外的讓人覺得少了激情，多了淡然。而用虛實交替的方式事先給觀眾營造了幻覺現(xiàn)場，而最后揭開亦然不覺得是假象，說明樸實的講述的確是有效的。說一個阿爾莫多瓦作品中的通病——對色彩的運用欠缺隱藏其功能性的修飾。色彩絢麗大膽讓人印象深刻，我們能夠運用色彩，但是應該盡可能讓觀眾察覺不到這類“設計感”。而遺憾的是當觀眾一旦有“明顯被安排又和環(huán)境不能一一對應”的念頭 冒出來，大概就很難說其運用手法是可行的了。

導演如此輕描淡寫地敘述了這樣一個極其沉重的故事，沒有憤怒，沒有吶喊，沒有眼淚，看完后內心無比壓抑有種想發(fā)泄卻又發(fā)泄不了的無力感只有看過這片子的人才能懂。戛納史上最年輕的影帝也當之無愧。

10年威尼斯，談到當時的那部電影，王兵回應記者提問時說：“我不認為這是一部揭露性、抗議性的電影，我認為對中國是一部建設性的電影。作為今天的中國人，我們能夠回顧、正視自己的歷史、同時要尊重歷史，不是為了抗議任何東西，只是為了讓未來我們這個社會更加合理、更加公正、更加自由?！?/div>