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既沒反思也沒迷影，叫什么好兒呢？長期在制度下，從導(dǎo)演到編劇到觀眾，都已經(jīng)變得畸形。就像一個(gè)半個(gè)月沒吃過飯的人，給了口餿飯也覺得感激

日本動漫是不是要完蛋了？近期推出幾部男同性戀電影了。受眾是什么人呢？

【A－】從第一個(gè)鏡頭就能看出張藝謀的執(zhí)著:在觀看媒介和觀影習(xí)慣徹底改變的當(dāng)下，他仍然癡迷于完整呈現(xiàn)人物的步態(tài)。無論烈日與靜夜，對白與配樂都被高度壓縮，只剩腳步在曠野上的回響，以及高度提純的視覺體驗(yàn)。關(guān)于情感、傷痕、審查與時(shí)代，都被張藝謀精巧潛藏在“元電影”形式的創(chuàng)作互文中。宣傳工具也好，精神貧瘠也罷，至少《一秒鐘》對電影的熾熱情感是無可置疑的。在膠片被偷竊、損壞而修復(fù)的過程中，它是「物質(zhì)」的；在保衛(wèi)科與勞改犯一同為電影落淚的剎那，它又是「共通」的。但到了影片末尾，我們親眼目睹那些情感依托、時(shí)代記憶、創(chuàng)作內(nèi)核與膠片一同埋藏在風(fēng)沙之下，電影唯獨(dú)不再「永恒」。在張藝謀的創(chuàng)作生涯中，這或許是他最純粹的一部作品，只是為了那無數(shù)被遺忘的「一秒鐘」而存在。

對真正喜歡的人，永遠(yuǎn)不會說過分的話，一個(gè)質(zhì)感一流的傷感BL。

這個(gè)劇情像從<陸犯焉識>摘出來的某一段。國師這些年執(zhí)著于拍嚴(yán)歌苓，這次四舍五入又找別的編劇發(fā)揮仍然拍得不好