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小時候最喜歡吃完飯全家一起看了，上海式普通話忒可愛，一個弄堂里每家人家都有自己的小生活

【A】第一鏡，通過父親的解讀交代電影的存在原理，再通過母親的描述點明電影的朦朧本質(zhì)，以理性/感性的矛盾角度將其定義。隨后開始造夢，用特技與剪切的“謊言”來捕捉可被信服的“真相”，又在這個過程中不斷切入家庭生活的窘境，技術(shù)和情感開始共同服務(wù)于危險的影像（壁櫥告解室，用光來代替言語，等待親歷者的觀后感）。分崩離析之時，早已知曉真相的主角只是冷靜旁觀，任由導(dǎo)演思維侵入家庭空間（創(chuàng)作者的原罪），也在此處完全交代“兩位導(dǎo)演”的工作分配（迷影者自傳的核心）。最后一鏡，主角從約翰·福特的辦公室走出，鏡頭也遵循偶像的教導(dǎo)讓地平線置于畫面底部，但觀眾仍能捕捉到那個倉促、生澀的手扶動作，借由運鏡的痕跡來再度強調(diào)最開始有關(guān)理性與感性的論調(diào)，或許二者并不沖突，在撕扯中才能誕生美麗的影像，并最終完善創(chuàng)作者的自我投射。

不認(rèn)識導(dǎo)演的會覺得自己在看 速度與激情之僵尸番外（。

黃宗澤顏霸，但是劇情？這劇就沒有劇情

懷念嚴(yán)老頭子。您一路走好！