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作為一部懸疑偵探片，節(jié)奏還是太過緩慢了。雖然看得出是導演有意為之并讓之成為風格的一部分，但對絕大部分觀眾來說還是顯得過于沉悶。黑澤清刻意的頻繁使用大景別來交代人物和環(huán)境之間的關系，更多的是呈現(xiàn)一種情緒，一種無名的超自然力量，一種神秘主義的氛圍，最終導向觀眾走向形而上的思考。波蘭斯基的《第九道門》和本片探討的東西應該是一脈相承的，但他有意抽離了大量的情緒營造，作成了一部類型性更強，觀賞性更高的影片。

大學期間看了很多很多遍，然后現(xiàn)在是個小小的英語老師，給學生們放了很多很多集，剛好20分鐘，十分鐘課間加十分鐘獎勵他們的時間，都很愛看。臺詞很容易上手，劇情也很好看~

黑澤清，我心中又一位日本大神。

我永遠不會忘記幾年前和幾個喜愛電影的朋友在宿舍看這部電影時的驚艷和喜悅，如今再看一次，我給滿分。今敏老師，一路走好。

黑澤清由這部片子開啟了犯罪片的新大門，然而不可否認的是本片透露出的才氣都不是后續(xù)的作品所能及的。無論是催眠術高智商犯罪還是血腥獵奇殺人都非常類似沉默的羔羊中的漢尼拔，然而本片卻在此基礎上完全拍出了不同于后者的基調(diào)。好萊塢一直想學卻學不來的教科書級日式恐怖的陰翳美學感本片完全得以體現(xiàn)，同時也看得出來導演對榮格心理學中的潛意識分析等學科做了充分的功課，雞同鴨講的車轱轆對話，藍胡子，X，打火機，水滴，留聲機，死猴子等等都是為心理暗示精心設計過的意象。比起被漢尼拔蠱惑的探員最終得以抓住兇手，本片的主角顯然沒有那么幸運，役所廣司飾演的警司在內(nèi)外都遭遇強烈心理干預的情況下難逃人格被架空的命運。導演從頭到尾的敘事處理都算得上是冷靜克制而又不失流暢，這也讓本片得以成為日式異色犯罪驚悚片里的一座標桿。