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舞臺劇一樣的走位，演員謹慎移動，內(nèi)心默念移動的步法；而臺詞是大量剖白，所有的狂熱、狡詐、無知都在每一句臺詞中精心建構(gòu)，每一句都是王爾德式的箴言；少不了還有插頁和腳注，是波德萊爾的《惡之花》，并不介意大段描述角色的身份、企圖以及靈魂的蒼白無趣。塔羅牌是預(yù)言以及預(yù)言為含糊的情緒蒙上的一層神秘；匕首是好看的人行刺的特權(quán)，他們玩弄特權(quán)并橫沖直撞。芬蘭的湯姆使用大量的制服、機車和皮革來解放一個群體的性，用筆勾畫男性褲襠的形態(tài)，法斯賓德又何嘗不是換一種媒介，召示所有親密關(guān)系置于任何背景時代的概莫能外，同樣的隱忍和縱欲，同樣的羞恥和傲慢，只有舞臺劇的濾鏡色彩加入的夸飾之效，可以遮蔽每一個情節(jié)深處的可哀可嘆。沒有哪個時代缺乏奎雷爾這種角色，傷害卑微的、討好的給予愛的人，他們瘋狂地破壞一切都依舊聲稱無罪。

相比處女作的驚艷，這部已經(jīng)很照顧觀眾了，把故事講的明明白白，講的還是不善于表達情感的北歐人。這些年冰島新浪潮電影運動的片子看下來，也早就熟悉這樣的寡淡風格、自然環(huán)境、人物性格和敘事手法了。在這樣一個非常普通的故事里，導演用了很多充滿想象力和新鮮感的拍攝手法，可以說是絞盡腦汁了吧，好幾處鏡頭花樣頻出，看似是閑筆的處理更加映襯出導演的才華和獨特的創(chuàng)作思維，主角的人物性格也是搭錯弦的方式，整體上還是兼顧了場景的寓意，和故事細節(jié)的完整性，而且小孫女的人物設(shè)置太出彩了！

為第二部做下功課，第一次發(fā)現(xiàn)阿湯哥原來這么矮，可是并不影響他散發(fā)的超強魅力，堅毅的眼神，飛行夾克，揮灑汗水，簡直行走的荷爾蒙香薰吧。即使現(xiàn)在看都好帥，那個年代一定迷倒許多人。據(jù)說當時海軍贊助了很多，結(jié)果大批人去報名空軍了，其實電影本身一般，可靚湯的顏值和電影類型在那個年代太吃香了，另外，電影配樂也不錯。

上海演出時在現(xiàn)場看的，Wo bleibt Mozart這首太high了。

老子沒怎么看懂，所以不給星了。