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還挺應(yīng)景的，一個家庭中窺探伊朗的女性意識覺醒與反抗。譯名很有意思，金幣代表的是父權(quán)，父權(quán)的衰亡側(cè)寫了社會經(jīng)濟(jì)的衰退和以宗族為單位的意識形態(tài)的虛偽--這就是一個國家的宏觀和微觀層面。導(dǎo)演野心蠻大的，使得表達(dá)過程有用力過猛的部分，比如精確到窒息的幾場文戲臺詞；還比如萊拉是如何在這樣窮糟爛的家庭間自我覺醒的，這個形象的人物小傳是有瑕疵的。不過她最后除了一記耳光之外仍無法真正脫出父兄掌控，還是很真實的狀態(tài)。

No.57 能在大屏幕上欣賞山田洋次的電影真是一種享受，觀眾也好，雖然也有電話響，但邊上的老大爺和太婆笑嘻了。

有些臺詞比較尷尬，有點媚男

最后結(jié)束時電視里放的是東京物語，畫面再轉(zhuǎn)到瞌睡的橋爪功臉上，一副歡快的氣氛

低于預(yù)期。尋訪人似乎都很用力但始終沒有融進(jìn)來（就第一集還不錯，感覺西川走哪兒都能融入到周圍的環(huán)境里），和當(dāng)?shù)厝说幕右灿悬c尬，比如楊雨那集，在草原問大媽還有多遠(yuǎn)時，大媽都沒抬眼看她；再比如魯大東那集，和當(dāng)?shù)氐奈娜肆奶?，也只是「對對對對，是是是」，說不出什么干貨。像是中央文工團(tuán)干部下鄉(xiāng)慰問，蜻蜓點水、雨過地皮濕的感覺。以及，看到其他人在吐槽不經(jīng)意間的大特寫鏡頭，我覺得也是有點突兀。