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7/10。絲毫不顧慮想象與再現(xiàn)交錯的影像邏輯是否為觀眾接受，讓角色在繁復(fù)的意象（長管左輪手槍、黃色小舟、小丑、華麗屏風(fēng)和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心與對象的互動、拉扯，影片有一個長鏡頭：夢二提出讓酒店老板娘做模特，老板娘出門更衣，鏡頭搖向左邊的畫紙，夢二走向畫紙準(zhǔn)備比劃位置時目光突然搖向右方，幾個戴著鴨舌帽或白頭巾、穿著印有白色圖案的黑衣人在門口更換屏風(fēng)、收拾道具離開，自稱畫家夢二的幻想角色坐在下面，真夢二與畫家夢二對話，攝影機(jī)后移，浪子夢二從前景入畫，憤怒地指導(dǎo)真夢二作畫，攝影機(jī)再次左搖時畫紙奇跡般完成了一部分，老板娘重新登場，兩位幻想的夢二當(dāng)著她的面起身出門，老板娘追隨他倆一會又回到屋里，質(zhì)問真夢二他們是誰，夢二回答說他們都是自己，這種迷離狀態(tài)對藝術(shù)的創(chuàng)作歷程反而是唯一真實的。

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鈴木清順“大正”三部曲

回歸即神劇。除了約談，加入了更多頭腦風(fēng)暴，給觀眾更多帶入思考的空間。后半季的破案非常加分，而與史實相同的結(jié)局讓人唏噓。Bill兒子的輔線簡直神來之筆。繼續(xù)期待下一季。

恍惚間發(fā)覺自己艷羨的銀幕愛戀關(guān)系都是由酷兒群體貢獻(xiàn)的。他們的愛情因世俗而帶有一種悲劇性，這種特性不會促使他們在某一刻放手，而是因此愈發(fā)抱緊對方去勇敢的愛。每每在銀幕上看見這些總會很感動，愛才是他們所信仰的，宗教不是。