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這這這.........棗蓮真的沒有惡意賣腐嗎

受芬奇與《沉默的羔羊》的影響，但做出出的是歐洲感的冷冽和日本獨具的壓抑性。高部幻視出妻子上吊的場面 代表極其痛苦 壓抑的內心，而被催眠者 “釋放”后進行兇殺時的簡練利落 更是讓人不寒而栗。 被壓抑的內心深淵由火苗點燃后 爆裂無聲 這是一種極致的絕望，不留一絲情感 哪怕是憤怒。

總體挺好看，但不配金棕櫚。故事內核與奉俊昊十幾年前的【怪物】相比并無進步，一樣借小家庭諷喻社會矛盾，甚至導演技法也沒有大進步，好幾處over-directing，控制力離真正的大師作品還差的遠。所謂的情節(jié)反轉也就那樣，收尾階段更是冗長，而且傳達的東西讓人很不舒服。整體影片氣質流于商業(yè)化，只能說運氣好，遇上了特別欣賞它的評審團，而這份欣賞里多少來自對東亞社會的距離感和影片中流露出的對西方文化的傾慕，那就不得而知了。

怪不得我考編面不成功，我看事情太膚淺了，這部電影我沒看出什么政治隱喻，除非女主和被弄死當成豬飼料的豬肉婆是大陸人在電影里的故事發(fā)展一個是心機雞一個是饑渴女不算的話。

從雪國列車后，奉俊昊的水準是降檔的。因為他都在主題先行，強行設置了所謂階級，越來越強化階級符號，而不是內容 / 細節(jié) /本質，他更多地是在做抽象/歸納/總結。這是一個導演隨著年齡增大走下坡路的根源，對細節(jié)把握的失真，寄生蟲甚至放大了他的缺點。我仍然認為奉俊昊的巔峰是漢江怪物和殺人回憶，母親和被綁架的狗一檔，其他都在類型片的泥沼里了，包括這部寄生蟲。