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一大欣慰是企鵝終于把讓人生理不適的劉海剪短了一點(diǎn)了。戈登沒第一季那么讓人喜歡了，雖然也是沒有辦法的事情。

安哲的希臘近代史三部曲無一不是讓我不明覺厲到無法打星。

螻蟻一樣的人，生。把人物當(dāng)視覺效果，用蛆，螞蟻，燈光，逼仄的小房間，一起去塑造。人物跟其他道具的視覺效果不一樣。我們看到的人物沒有感情，全是視覺刺激，跟其他道具其實(shí)地位一樣，都散發(fā)獨(dú)特的能量，每個(gè)人感受不同，導(dǎo)演用它的想法收編。人物也是其中之一。電影模特理論，有可能真的在蒙太奇是對的。 這個(gè)媽媽演員里面的視覺效果是最強(qiáng)的?？蕖１涣R的哭，愛又被拽離，愛又真的愛不了，愛的只是兒子，而不是這個(gè)人，這和我愛他的生命力而不全愛這個(gè)人有什么分別。螻蟻中的母親。活得痛苦最后被蛆覆蓋。一直活得痛苦，最愛兒子(就算是身份)，但是也最沒得到兒子好的結(jié)局。是最痛苦的人，其中。thanatos的確可以解釋里面好多人的行為了。唉

濃霧、雨天、群山、海水、藍(lán)色的樹，淡藍(lán)色的畫面里，沉靜縹緲的流浪者回歸故事，只言片語甚至描不出老人一生的輪廓，深藏的是巨大又堅(jiān)硬的謎團(tuán)?？催^的第一部安哲，和想象中不太一樣，畫面和調(diào)度上挺重形式感（墓園跳舞、老夫妻攜手站在老房子前、老人等船時(shí)和死亡的對話、熱鬧的人群對比遠(yuǎn)處的小提琴聲），最妙的是鏡頭里雋永的詩意現(xiàn)實(shí)：開場的時(shí)空/人物交疊，鳥語，“他們回來了”，似真似幻的環(huán)境音，結(jié)尾處緩緩漂走的老夫妻。全片節(jié)奏極緩（中間影院里的腦袋倒下一片），倒是用了很多地方/流行音樂。

我覺得他們很努力的在活下去，沒有所謂的自輕自賤。后者本身就不符合作者一貫的靠近方式。關(guān)鍵是找一種自己對當(dāng)下-周圍的解釋方式脫離常規(guī)判定，前者要指出后者的失手處。再就是社會(huì)歷史當(dāng)中的這個(gè)進(jìn)行者苛求“每時(shí)都是好的”，也就是說這種不停的苛求對雙方而言都是一個(gè)苦難（溫暖也必定到來），也許這種苦難的原因只是因?yàn)楹鲆暳嗣總€(gè)都攜帶的混亂。搞不清了，是空話更好。