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電影就是由謊言構(gòu)成的真實，一如費里尼伯格曼塔可夫斯基布列松德西卡等等這些偉大的說謊者們，阿巴斯在其之后高揚謊言的旗幟，在世界末貢獻出一份偉大。沒有一種藝術(shù)比電影的謊言更加高貴更加無罪更加純粹，阿巴斯怎么能把謊言處理到純粹得沒有一絲雜質(zhì)呢。在代表正義與真相的法庭之上，騙子的辯白，如此單純地為偉大藝術(shù)而模糊自身隱藏自身甚至否認(rèn)自身的存在，卻獲得了另一種存在的本身。這是電影和藝術(shù)帶給我們的悖論，引得無數(shù)人甘之如飴，沉迷于此，在現(xiàn)實與虛構(gòu)之間來回折返，甚至一去不返。在車流中馳騁的摩托車，搖曳的紅色花束，被定格的含淚的懺悔，一切都美好得不像話。關(guān)于電影的美夢，我想一直做下去，哪怕只是謊言。

你恨自己是個怕孤獨的人，偏偏又愛上自由自私的靈魂? 自由的人眼睛里都有風(fēng)

兩部電影喜歡上導(dǎo)演。 愛情應(yīng)該去追，而不是等待，很奇怪死纏爛打本應(yīng)該是招人討厭的，可在男主身上卻變得是優(yōu)點。 最后的長鏡頭好有沖擊力

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1.生命力瞬間：滾落的罐子； 2.紀(jì)錄內(nèi)外的超越魅力：審判間加入的公交車簽名，錄音師的拒絕； 3.法律的法外，情的部分； 4.虛實被重新定義了；5.托爾斯泰“人性的病態(tài)是掩蓋藝術(shù)的面紗”。