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#2023Berlinale# 第七場，跟其他電影的暴露程度相比，這片誠意太不足了。感覺這倆女主角色厚度都不夠，太類型化了。

作為一部小妞電影，它的性別意識和價值導(dǎo)向即便放到現(xiàn)在來看也是不過時的。車太賢的粉色毛衣，對女性的尊重；全智賢的愛情觀、擇偶觀都為 80 和 90 世代的年輕女性樹立了一個非常進(jìn)步的女性形象。#SIFF2021# ?

Ventress?。?！

沒有太大的感觸呀。。。就是40年代的電影畫面還挺恢弘的，至少不是電腦合成的

“不要害怕”和“我原諒你”，是呢喃，也是恫嚇。以兩句話作為線索，在截然相反的兩面中重復(fù)串起因果，怨懟和依戀?？甄R的流轉(zhuǎn)托出環(huán)境的迷朦，被音樂輕巧一觸就如釋重負(fù)般在首爾搖晃的夜色中迎風(fēng)輕馳，翩然起舞。冰冰像一個迷茫的牧師，在逆來順受的蹈矩人生里意外地嗅到危險的清香，恐懼，興奮，試探。她第一次被牽起手的時刻，嫌惡，困惑，竊喜，一個眼神流轉(zhuǎn)已訴說一切。景別剪切和手持?jǐn)z影滿弓拉起每一處單場戲的局部強(qiáng)度，視聽配合的變奏讓氣氛轉(zhuǎn)瞬沒入心理驚悚。一個如《燃燒》般秘而不宣的結(jié)尾，如果說《燃燒》呈現(xiàn)主體的毀滅，《綠夜》則是客體的重生。