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看劇的時候我在想，多少觀眾在這樣的劇情里受到了啟發(fā)，也許真實的韓國社會不是那個樣子，但是這些導(dǎo)演作家演員在用自己的力量默默埋下了未來的種子。雖然我一直覺得這一點也不XX，但是也許有一天這個社會卻會更加進步與人性化。真希望我們國家的作品也能盡快覺察到這一點，也許會有各種限制，但是不等于你不可以把關(guān)注點放到合適的地方。

很浪漫的犯罪手法，海報也很喜歡。從開篇到結(jié)尾感覺都像是一個神話。也只有法國人才會拍出這類題材電影吧

【張律，2021】為三個喜愛的演員而看，情感細膩，余味繚繞; 立冬，騎著車，晃晃悠悠幾次三番在親密交談的"他們"面前穿行而過，有點怯懦，又頑強地發(fā)出不甘的"打擾"，佛前的舞蹈，想敲又不敢敲，蜷曲的臥姿，圓月，烏鴉，學(xué)語言...隱隱約約地絮叨，最重要的一句卻總也沒說; 阿川，過著說走就走的漂泊日子，直到和居酒屋老人的那場語言不那么通的對話...忽然而至的深夜街頭探戈，單人-雙人-又單人! 立春，通過他看到了柏青不常見的立面; 中野良子的居酒屋老人是片中溫暖的存在，給充滿寂寥感的柳川，增加了溫度，立冬也在她面前才說出了一直沒能講出的笑話; 上線后又看，氣質(zhì)冷清、憂傷、細膩、如散文詩般美好，每一首歌的選擇都感覺很對、戳人，最后那段清唱響起，還是會淚目...4星改5星

意淫的升華，罪惡無愛的天使統(tǒng)化了無罪善愛的人類。對大場面的確是抱著“發(fā)自內(nèi)心的愛”去看的。為什么電影只能使視與聽這兩種感官得到享受？

遺物整理，對于失去親人的我，很有共鳴，以至于猶豫不定不敢點開怕觸景生情，好在沒有錯過，面對親人的逝去和死亡的結(jié)果，是我要直面的。死亡是每個人的必經(jīng)之路，敬畏死亡，是我們畢生感悟的起點和終點。身后之物，細小卻承載著永恒的回憶，去懷念，他們就在。想起基努里維斯在訪談中被問“人死后會發(fā)生什么？”他答，“愛我們的人，會想念我們。”