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“謝謝你們的熱情捧場，我很想再演下去，但是我卡住了。”看到這里真的淚目，角色最后死在舞臺上，也是卓別林對自己的一種成全吧。美人色衰，英雄遲暮，人生苦短。sigh

奧森威爾斯的確是電影史百年一見的天才，單憑他個人的執(zhí)導、改編與表演，就將一個程式化的罪案故事轉(zhuǎn)換為一部探討國家主義和社會契約論的杰作。在那個鬼魅的開場長鏡頭中，我們在暗影中橫穿美墨邊境，惡之花已在悄然綻放，只要回到“the American side of the border”，一切就平安無事了嗎？對保護的尋求，反而將角色們一個個引向災難，女主角所遭受的那場實際上的強暴——即使考慮到審查和觀眾接受程度而被改得如此溫和——是我看過的最邪惡和最讓人恐懼的電影片段之一。在自悖的現(xiàn)代利維坦機器和殘酷的遠古無政府主義之間，個體無法投靠和信任任何一方，這是這部電影為我們留下的最深的絕望。

一種自傳式的電影和melodrama似的人物劇情類型。感覺卓別林把自己都奉獻給了喜劇、給了觀眾，有“人老了編不出大家喜歡的新東西了”的真情自嘲，也有幻想一個喜劇演員在完成演出后心滿意足的死亡

典型的光與影構成，影子本應該是證明人物的在場，印在墻壁與人臉上。然而人物的聲音卻又多次與影子的在場錯位，而這場錯位游戲也隨著影片推進而越來越強烈，最終成就了高潮的聲音與人影的完全錯位，故事中關于兩種真相和正義的摸索由此轉(zhuǎn)化成了一種關于聲音和影像互相捕捉與分離的純粹的形式游戲。我覺得這場戲和《上海小姐》里鏡像游戲有著異曲同工之處。

“我是老雜草，越除長得越旺。”