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我確實(shí)好像跟大多數(shù)小組里的人討論的不一樣 我喜歡在愛爾蘭拍的故事 第一季第三集

有點(diǎn)像殺手回憶，想要塑造沉重的歷史背景。但是沒有把觀眾抓住的感覺，案發(fā)過程都很草率。每個男人都是性壓抑加性無能，每個菇?jīng)龆既绺嵫蛞粯哟?。單單是為了表現(xiàn)影片想要表達(dá)的內(nèi)核，被蘇聯(lián)控制時期的壓抑，而忽略了對劇情氛圍的打磨。

很多時候，很難判斷，到底是我們的世界太狹窄，還是那個人留在心底的洞太大。 有時候遠(yuǎn)離就能忘記，有時候無論如何忙碌，也還是會想起對方。 但能有一段在大街上相遇之后能心有靈犀地回頭對望的曾經(jīng)，也是不枉此生了。

影城C廳。錫蘭很能從日常情境鑿出一口口電影的井，特別體現(xiàn)在那些幻想性的段落，或驚悚（逃入木馬），或詭異（蟻爬嬰兒），或詩意（樹林揚(yáng)風(fēng)）。我已經(jīng)忘了書店二樓的作家說了什么，但縈繞心頭的是那場雨真的下過嗎？為何出來時地上是干的？類似的還有那條狗是那條狗嗎？那場雪和那場雪之間有多久？父親說到一半的羊崽結(jié)局如何？電影中的時間遠(yuǎn)非均質(zhì)，但組織的并非是敘事，而是這種未解、未盡的感覺，在精確的曝光中，像一層透明的氣體，它沒有向上求得垂憐或啟示的欲望（男主就是cynical的），但振動在對話之間，在觀看的眼眸之間，在小鎮(zhèn)的物理和心理交匯之處。失敗，對失敗的體驗(yàn)，是父子之間尊嚴(yán)瓦解的源頭，卻神奇地扎根下來，成為抵達(dá)彼此的根系。

一個大大的問號，不是我看得太不專心，就是這拍的真有點(diǎn)毛病。崔演員真的太，帥，了，雖然這個身板確實(shí)有點(diǎn)薄了，請多拍戲?。?/div>