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整體還可以，人物很鮮明。

口述與參演交替，低照明度疏離出的歷史曖昧，傳奇的真實(shí)與虛構(gòu)早已模糊，所有的風(fēng)起雲(yún)湧到最後都風(fēng)輕雲(yún)淡了，真是戲夢人生。那個拆飛機(jī)練鋼鐵的結(jié)局印象深刻。

影片里的每一位女性都試圖在掙脫社會壓力的枷鎖，幾十年前韓國第一位女導(dǎo)演為了拍電影一生隱瞞自己有女兒這件事，幾十年后依然有人對女導(dǎo)演說“女人結(jié)了婚后應(yīng)該做家務(wù)而不是拍電影”?！杜惺隆返膭∏橛成湓谟捌畬?dǎo)演的生活中，同時也折射出當(dāng)下女性在社會群體中的現(xiàn)狀。不過最后鄰居女孩旅居歸來，彷佛給了女導(dǎo)演深陷泥潭狀態(tài)下重生的希望。 電影里最喜歡的一個鏡頭是腳不利索的女剪輯師給他們分享往昔喜愛的音樂時，雀躍的扭動身體的模樣。 同時好奇咖啡加生雞蛋到底是什么味道？

還是[悲情城市]的調(diào)調(diào)，但幾乎抽離了一切戲劇性，期間穿插李天祿的自白，險些睡著；“阿公”在這片里看來是過足了嘴癮，他回憶起自己的露水情緣時竟那么地細(xì)致、流暢，跟說書似的；生離死別、世事變遷，皆娓娓道來，輕描淡寫

可能這就是我喜歡影像的原因吧，影像可以真實(shí)的記錄歷史，多年之后是珍貴的可視的無法說謊的史料！（不包括人為干涉）正如克拉考爾將電影的本性定義為“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，有什么能夠真實(shí)的記錄現(xiàn)實(shí)呢？唯有影像！以及片尾的銀幕上不斷閃現(xiàn)路上車來往而產(chǎn)生的光影，這不就是柏拉圖的“洞穴隱喻”嗎？是在致敬愛做夢不肯放棄的電影人呀！銀幕不死，電影不死！