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影片好長(zhǎng)，舞蹈場(chǎng)景好多，看著依麗莎離開(kāi)時(shí)的神情，愛(ài)情無(wú)法超越階級(jí)，當(dāng)中看到跨宗教、種姓等差異的民族主義旗幟雖說(shuō)教感明顯，但阿米爾·汗頻繁出演觸及這些印度國(guó)情問(wèn)題的影片的膽識(shí)還是令人欽佩的。

金基德最杰出的作品之一。在看了《呼吸》《悲夢(mèng)》晚近這一批垃圾作品之后，重返01這部作品，金基德真的是退步太多了。當(dāng)他的風(fēng)格形成之后，風(fēng)格本身便成了某種桎梏和限制。比如，很多時(shí)候他為了情色而情色，為了暴力而暴力?！妒占瞬幻鳌返姆此忌羁蹋渲械那樯捅┝θ燥@刻意，讓人備感惡心。

綜合來(lái)看還是只想給到四星。整部劇的時(shí)代感太強(qiáng)烈，無(wú)論拍攝手法還是劇本，都有一股濃烈的文學(xué)氣質(zhì)和天真浪漫主義，像是標(biāo)準(zhǔn)的八十年代出品。粗糙卻寫實(shí)的道具和場(chǎng)景讓現(xiàn)如今眾多的紅色歷史題材影視作品羞愧。除了幾位主演，其他大部分演員的表演都有些僵硬刻板，太著力于刻畫人物性格而失去了自然?？赡苣莻€(gè)年代的人們也正是如此生活的吧。還原時(shí)代來(lái)說(shuō)，還是非常厲害的。

這部電影離一流的電影多了些配樂(lè)，少了些克制，多了些故作姿態(tài)，少了些真正的帶血的氣韻——后半截差點(diǎn)淪為廉價(jià)的狗血戲碼，美國(guó)兵最后念起終于到來(lái)的信件更是故作姿態(tài)。然而毫無(wú)疑問(wèn)的是，他的鏡頭是具有超越性的。包含的東西很多，文化入侵與文化主體的自我認(rèn)同；弱者與強(qiáng)者的對(duì)峙；弱肉強(qiáng)食的殘酷法則；性與愛(ài)等。在他的電影里，女人總是他者，被觀賞，被施加性，被犧牲，成為男性覺(jué)醒或毀滅的墊腳石——光從這一點(diǎn)看，金基德所關(guān)注的邊緣人中，從不包含真正的女人。無(wú)法突破父權(quán)制的桎梏，因此他對(duì)邊緣人的觀賞總帶著點(diǎn)自上而下的虛偽。#父權(quán)制下的典型作品與典型導(dǎo)演

@2018 今年重看了一遍，還是經(jīng)典。和尚死的太可惜