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這大概就是一手好牌打個稀爛的代表吧。本來最開頭那十分鐘營造的民國《邊城》的氣氛，和講究的臺詞都是一個很好的開頭，但是導演在細節(jié)上的不考究，如演員的口音，配角的調(diào)教等，和劇本的打磨程度，如濫用的煽情，重男輕女思想沒有內(nèi)省的升華等等，都讓這部片急劇隕落，變成眾多中國前商業(yè)化電影的粗糲而泯然眾人矣的一部。

有理解才能消除對立，有智慧的引路人能加快這一過程。

吳天明老爺子作為第四代導演的杰出代表，同謝晉，謝飛等人一樣，情感拿捏頗為精巧講究，題材依舊是標簽式的現(xiàn)實主義，典型人物，提出社會問題，為弱者發(fā)聲，很典型很中國。劇作與臺詞是一流水平，是當時中國電影的天花板，情感引導與渲染并不生硬，好過今天的類型片，給了觀眾控制自己情緒的尊重。另外，很容易會與前兩年《霸王別姬》做對比，二者題材相似，段落鏡頭風格一致，表演與美術(shù)水平都不分上下，可見當年中國電影美學的內(nèi)涵之深，水準之高，相比《霸王別姬》，《變臉》將問題聚焦于社會的男女不公現(xiàn)象，同性少數(shù)群體題材，一樣可見創(chuàng)造者其思想高度之高，但卻顯得不夠宏大，批評力度則在大團圓之中變成給背后撓癢，隔天一樣癢。

原來是一部浪漫的愛情片，身為社會邊緣人的一男一女相伴走過人生的30年，互相學會如何包容，如何去愛。電影很細膩，并沒有強烈的導演風格，只是給人娓娓道來的感覺，把所有的精力放在了塑造人物身上。不僅塑造了莫娣的角色，她丈夫埃弗雷特甚至比莫娣的角色更立體，莎莉·霍金斯的表演值一座奧斯卡。

能從影像里感受到撲面而來的氣浪，目前有兩位導演：吳天明、徐浩峰。從女性主義電影的角度，可看作《人鬼情》的前奏。女主角可惜只演了這一部劇作嗎？江湖人能憑本事吃飯，不能逃開披著人禍的命運之網(wǎng)。再看一遍紀念吳天明、朱旭兩位藝術(shù)大家，袍哥人，兩下一請，走好。