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我傾向于去總結(jié)他故事里的男性角色都過于詩意化，愛戀年輕的，沖動的，狂熱的愛如同鐵章烙印在這些男子到我身上，他們有著不同于常人的哲學(xué)思考和搖擺不定和誘惑力；但侯麥故事中的女人有著高級的智慧，似水似煙，一陣清潔一陣睿智，鮮明又有生命力，偉大的視角下四季故事的女子崇拜勢。再說鏡頭和電影調(diào)度，流暢兼并美感，法國人骨子里色彩不過就是這樣了。被色彩潑灑細(xì)膩悠長的影像是渾然天成的自然之風(fēng)。

沒劇情沒邏輯，我是來看Rachel Nichols露兩點的！

空間觀念先于感官認(rèn)知。除去用于空間之間起過渡功效的四個行車鏡頭，它的絕大部分的非公共空間取景，從空間格局上有效暗示了人物間的主/被動性，激起的是闖入/占有/迎合的人際關(guān)系本位論探討。色彩搭配在此作中與短暫的音樂一樣，退至（而僅僅是）調(diào)配情緒的潤滑劑。

風(fēng)格有點像斯巴達,不過情節(jié)差太多了,除了殺殺殺,就沒別的東西了,打發(fā)時間用的~

老先生那句“ssssplendid...”哈哈