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汪小姐、玲子在知道阿寶的心緒并不在當(dāng)下時，都是果斷選擇告別過往，建立自己的碼頭和夜東京，而首先為她們提供幫助的人是李李。更重要的一點是三位女主角從來沒有為男主相互指責(zé)過，即便玲子覺得自己有愧于小汪，小汪也不在意依舊叫玲子阿姐。玲子最后也給大家介紹小汪的時候，也說“她就是自家人”。李李就更看透了，了卻心事后選擇出家。留下阿寶落寞也沒什么可惜的，他才是繁花一時，落下本就是命運。從這方面來講王家衛(wèi)拍電視劇比同行不是高級了一點半點，更不用提空間敘事了。

從孩童角度切入的局限性十分明顯——他受到的壓迫完全比不上現(xiàn)實中長輩們經(jīng)歷過的，于是我不禁懷疑它們是否是成為獨裁者的實質(zhì)誘因，并最終感到隔靴抓癢；因年齡的幼稚限制了文戲的發(fā)揮，無法更一針見血地討論更深的東西；年齡的局限性也使許多反抗看來只是做作而愚蠢；歷史背景的插入往往會打斷敘事節(jié)奏，與小主角幾乎是完全分離的，似乎是刻意而強迫地讓你去欣賞導(dǎo)演對獨裁者誕生的見解；音樂有些白給，脅迫觀眾——你就是要這樣感覺——這強烈的配樂遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了鏡頭的張力，迫使我從情節(jié)跳出，而將心思放在對配樂是否喧賓奪主的思考上：本末倒置地讓鏡頭費力滿足配樂的需求，使配樂總體而言對電影表述并不是那么有利，但當(dāng)兩者終于齊頭并進(jìn)時——也就是最后一幕——體驗極佳。

頂著仙劍制作就這？一個劣假發(fā)還切近景轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，服道化也一般。野人，豆芽菜，冰塊臉，白豆腐，女人，豬婆

為什么美國人喜歡看這種家長里短的流水賬呢？

好得一塌糊涂?？催@評分……觀影確實是件很私人的事情。