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這片的鏡頭語言實在太好了，不是用什么套路，而是follow人物內(nèi)心的節(jié)奏，完全讓我代入主角的心靈世界了。先看了安托萬系列最后一部，各種穿插設(shè)計精巧，看到法官推眼鏡，立馬call back妻子推眼鏡……充滿巧思，目不暇接。結(jié)尾兩人對視，忽然都轉(zhuǎn)向鏡子說話——“讓我們先假裝會長久，然后看看會發(fā)生什么?！?北影節(jié)補全計劃

除了經(jīng)典鏡頭之外，就只能看看幾個大美人了

安托萬五部曲最終章，總結(jié)式收尾，回頭看看也挺...emm既搞笑又感慨的，從第一部《四百擊》之后，安托萬的生活幾乎就只有一個主題——“愛情與女人”，四部無一例外(甚至在《四百擊》里，小安托萬被問“有沒有和女孩子睡過覺?”時，安托萬瞬間兩眼放光!這個細(xì)節(jié)就暗示了他注定是個“多情種”??），而他“愛情狂奔”的出發(fā)點就是《四百擊》，不幸的童年，破碎的原生家庭，缺愛(尤其是母愛的缺失），這個出發(fā)點導(dǎo)致他的“愛情動機不純”，他希望他的對象不僅僅是妻子，還要是母親，妹妹，女兒，保姆，小姐，護士...有時他甚至直言他喜歡的是對方的父母，喜歡對方有一個圓滿的家庭，這種“愛情要求”是不可能有人能滿足他的，所以他不斷地輾轉(zhuǎn)流浪，不斷地“愛情狂奔”，但都不能有結(jié)果 其實安托萬一直都是那個受傷的孩子

摒棄提示性字幕，電影語言在默片大前提下得到極大發(fā)展?？吹?3分鐘版本，連畫外音都未收錄即戛然而止，真正掐掉了“畫蛇添足”的部分，此版本在文學(xué)性的批判上已完整完成了對底層人中服飾即地位的吊詭現(xiàn)象的諷刺。

特呂弗倒四作，“安托萬五部曲”終章。影片采用了萬花筒式的剪輯與多視角敘事，二十年來的影像片段穿插其間，特呂弗、利奧德、安托萬仿佛已合為一體，清晰如昨，一如安托萬拼湊破碎照片的邂逅之旅。以畫外音及自傳體小說制造連續(xù)性。最后一個場景在安托萬與薩賓尼親吻與另一對夫婦間橫甩。（7.5/10）