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韓國(guó)版《逃離德黑蘭》。柳昇完進(jìn)步了，在外國(guó)拍片也體現(xiàn)了資源調(diào)度能力，場(chǎng)面和外籍演員演技都在線（當(dāng)然不排除非洲物價(jià)、人工相對(duì)便宜）。以南北韓90年代在非洲爭(zhēng)取支持韓國(guó)入聯(lián)合國(guó)為背景，講摩加迪沙內(nèi)戰(zhàn)中，韓、朝兩國(guó)使館合作逃出生天。戰(zhàn)亂的氣氛渲染的比較扎實(shí)，可惜后半段大街上基本空無(wú)一人，只靠幾輛自制的書(shū)本裝甲車強(qiáng)突意大利使館的冗長(zhǎng)飆車戲硬撐場(chǎng)面，這個(gè)年代把飆車戲拍出新意實(shí)在太難，不建議劇組輕易碰。兩國(guó)使館人員各懷心思，韓國(guó)要把對(duì)方處理成叛逃人員，朝鮮則留了搶占對(duì)方使館的后手，雙方都有陰陽(yáng)狀態(tài)，但韓國(guó)方面的金允石付出更多一些，同時(shí)也披露朝方的嚴(yán)苛（扣押外交人員家人），都屬于韓國(guó)電影在涉朝立場(chǎng)上的主流表達(dá)。一些細(xì)節(jié)不錯(cuò)，雙方武官的強(qiáng)硬交鋒、飯桌上的小心思與和解、拿槍玩鬧的叛軍小孩，演員出鏡都是汗津津的

始終不喜這個(gè)故事。我把安娜的死因歸結(jié)于內(nèi)心不夠強(qiáng)大，不能為自己的選擇承擔(dān)責(zé)任。對(duì)于一貫只敬愛(ài)強(qiáng)者而鄙棄弱者的我來(lái)說(shuō)，安娜太不夠剽悍，死如鴻毛之輕，她對(duì)得起誰(shuí)呀。卡列寧家和列文家的雙線對(duì)比尤其不知所謂，或許列文家代表了托爾斯泰對(duì)于家庭和人生的理想，但那一定不是我的。

工業(yè)水準(zhǔn)是高的，但問(wèn)題也不少，那只CGI做的狗很假，亂槍打不中輪胎，死的是朝鮮激進(jìn)分子這些都值得吐槽。 And通過(guò)踩對(duì)方一腳再扶對(duì)方起來(lái)這種手法來(lái)表現(xiàn)自己的偉大就很低級(jí)，泡菜圣母罷了。 好好拍怎么躲過(guò)索馬里內(nèi)戰(zhàn)的就行了，非要搞這么一手，顯得很小氣，意淫過(guò)于明顯。

年輕的斯塔克，吼吼。這一版比前兩版增加了一條支線，就是列文的視角，不過(guò)總覺(jué)得不是太好，反而把核心的愛(ài)情戲給削弱了。當(dāng)代的版本更強(qiáng)調(diào)邏輯性和合理性，對(duì)雙方感情變化加了很多鋪墊，還增加了更多的實(shí)景和外景。相比之下，還是更喜歡費(fèi)雯麗的安娜。

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