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開(kāi)場(chǎng)即被停車(chē)場(chǎng)的極慢推軌震到，仿佛以主觀視角大膽又謹(jǐn)慎地闖入了《神圣車(chē)行》中轎車(chē)們的夜談會(huì)。考古隊(duì)員們的工作場(chǎng)景與弗蘭馬汀諾《洞》中的地下探險(xiǎn)構(gòu)成了奇妙的對(duì)位。騰空而起的飛行物則讓人聯(lián)想到了賈樟柯《三峽好人》中升天的華字塔。全片聲音設(shè)計(jì)極佳，多次產(chǎn)生自己置身于曼·雷的達(dá)達(dá)主義作品中的錯(cuò)覺(jué)。阿彼察邦就像《安妮特》中的卡拉克斯一樣，斜靠在混音室控制臺(tái)的座椅上，得意地欣賞著觀眾徜徉在他設(shè)計(jì)的振動(dòng)空間內(nèi)的姿態(tài)。而我們?cè)诙ǜ耖L(zhǎng)鏡頭之間飄浮，降落在溪邊的草地上，視野逐漸聚攏，獲得了內(nèi)心的平靜，也抵達(dá)了電影的本質(zhì)。

An unflinchingly realistic look at the Manhattan lowlife with serious social and political commentary; the almighty pairing of Hoffman and Voight

這才是蕩氣回腸的西部片啊……

“紐約街頭生活的風(fēng)俗畫(huà)”年輕的Jon Voight很具有g(shù)ay氣質(zhì)，有趣的是電影里扮演一位以John Wayne為偶像的牛仔，在當(dāng)年奧斯卡影帝評(píng)選中輸給了True Grit里John Wayne。

太尼瑪好看了…………隱隱有教父的影子…………分崩離析的家族和心思各異的兒女用桌椅喻指，親人間的相愛(ài)相殺，卻是彼此不明對(duì)方的愛(ài)。父親猶如帝王般維系一個(gè)老邁的帝國(guó)，卻能看到所有父親的影子……最好看的戲全是家人間的彼此扶持以及漸行漸遠(yuǎn)?？此剖敲；牡狞S石，卻是掙扎的世間。