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攝影和音效確實很厲害。結構也部分顯現(xiàn)，但符號和概念的完成度確實不高。導致了女主的能指特別多。最起碼的兩層概念，抽象的神性和具體的人性，前者壓垮了后者。想要玩的結構包括：馬里昂巴德的特定空間閃回記憶；神圣車行的相同人物在不同事件的關系重構；溫蒂妮的地域精靈等（以上皆非贊揚）。映后聽導演和朋友聊了一下，發(fā)現(xiàn)他確實高度自覺知道完成度不高，也導致了里面的能指特別濫。有趣的是，里面的暗光鏡頭，景深淺的地方常常跑焦，一問，是李屏賓的主意：膠片拍攝不需要太清晰(((干

“你怎么可以選擇這樣的生活呢？”我回答：“嘿，是這種生活選擇了我?！?/div>

哎呦我個去~矯揉造作啊~長江憑什么就被隱喻成偷換的女子~除了女人在江邊神出鬼沒，和歇斯底里的喊整個長江都是她的，再沒感到兩者有什么關聯(lián)！浪費了美景和秦昊。

這是波蘭美好結局版的《天安門》，八年以后，中國的鐵人們或進了大牢，或逃亡外國，沒有迎來一個振奮人心的片尾曲。

題材是好題材，并且被記錄的真實生活向來都是多彩的，無需刻意搜刮。但后期制作有很多廢筆和無關緊要甚至適得其反的添加元素，使得這個好題材被埋沒了。