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想象力算什么，執(zhí)行力才是關(guān)鍵

如何用鏡頭語言刻畫距離感的最佳指南，從無處不在的物理上的區(qū)隔（房門、室內(nèi)與室外、公共場所的遮蔽物）到多處淺焦鏡頭，把兩位主角完全地與彼此、與周遭環(huán)境隔離開，無時無刻不在塑造一種哪怕共處一室，也如在遠方的疏離。話很少，取而代之的是總在發(fā)出聲音的門和地板，每一聲嘎吱都如一次沉吟，一次呼救。錫蘭真的很會用天氣講故事，雪簡直是他用來塑造無助和寂寥的最佳道具，這在數(shù)部作品里都有所印證。兩位主角看似差異極大，卻又經(jīng)歷著完全相同的境遇，特別是悄悄跟隨心上的女士又無果而返，兩處情節(jié)的展開和節(jié)奏幾乎一模一樣，然而和解又不會如期而至，深夜查看被粘住的老鼠的鏡頭也許是他們唯一一次采用同一視角，唯一一次相互體認的可能（但下一秒，樓上窗內(nèi)的和樓下路邊的，距離再次拉開）。

畫面特別差，如果能各方面增加電影感，應(yīng)該是一個挺好的片子

深夜失眠重看[遠方]拉片。《遠方》最后一個場景，夕陽下看海，3分22秒，一共6個鏡頭。最后一個鏡頭2分14秒，平均鏡頭長度33.7秒。可對比《黑眼圈》，釣魚場景，84:50—87:18，兩個鏡頭，2分28秒，平均鏡頭長度74秒。 錫蘭的攝影機和演員不比蔡明亮和小康 穩(wěn)固、堅定。

海報上的字體很好看。大明推薦的，竟然看進去了。