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8/10。小津處理空間的獨特方法已成形：將房間分成很多隔斷，再在鏡頭前景的左右兩邊做遮擋物填充畫幅，深焦鏡頭則拍攝下線條筆直的空間，復(fù)數(shù)的人物要么左右對稱、橫向排列，要么坐姿側(cè)身面對鏡頭，這種安排給觀眾心理上帶來偷窺的意味，在父親邀請昔日的同事和親家做客的那天早晨，客廳里父親多次奇怪的搖晃，突然被女仆告知事態(tài)嚴(yán)重的兒子趕了過來，不久父親發(fā)出低沉的呻吟，倒在地上掙扎幾下就死在兒子面前，小津用偏離中心的低角度構(gòu)圖，靜默地處理無常迅速的哀痛時刻，之后通過風(fēng)景和物品轉(zhuǎn)場，由于人物遠離攝影機，觀眾無法被情感植入慌了神的兒子或病痛的父親。良平對父親更多是順從，自幼渴望與父親同住的良平，為了學(xué)習(xí)，為了工作，聽取父親的勸誡默默忍受與其分離，即使是父親離去，良平與未婚妻的談話也感慨父親臨終前短暫相聚的一周很開心。

雖然沒有反轉(zhuǎn) 但是最后兇手的部分還挺有趣的 很變態(tài)

小津的二戰(zhàn)宣傳片居然也是一個“孝敬父親不愿結(jié)婚”的家庭片。當(dāng)然這是戰(zhàn)后美國審查刪節(jié)后的版本，原片被刪掉的20分鐘可能有更多軍國主義內(nèi)容?；蛟S小津應(yīng)該美國人，保住他在世界影壇上的節(jié)操

本來沖著cory去的，這個。。。也太糟心了吧，還有這個哪里談得上懸疑啊?

對父子關(guān)系的描寫移植了導(dǎo)演的私人情感。幾段人生截面凝煉、生動。