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十年前滿大街都是l’assasymphonie

就讓故事自己流動，現(xiàn)實(shí)本身就很可怕

臥槽！居然結(jié)束了！我要看第二部??！就是王子復(fù)仇記啊！巴霍巴利好牛逼好man啊！可是每個角色都是自帶BGM出場震的我想吐啊！電影院有兩撥印度人哎！后排的男生說媽的印度電影一言不合就唱歌！哈哈哈哈哈！

黑澤清的電影確實(shí)氛圍一流，這種被孤獨(dú)恐怖感染并一個個消失的橋段放在監(jiān)視性工具與互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的時代充滿著悲觀性，況且這還是20年前IT領(lǐng)域社交化的萌芽時期，不再憧憬距離的伸長或縮短，那同樣意味著“死”。片中出現(xiàn)各類遮擋要素，塑料膜、毛玻璃，以及作為核心儀式的“制作密室的方法”，即通過紅色膠帶封印房間創(chuàng)造出純粹隔絕之異界，即完全之孤獨(dú)；與此相對，作為恐慌導(dǎo)火線的密集堆砌的監(jiān)控則代表一種全景敞視的強(qiáng)權(quán)，破壞獨(dú)立空間并窺探個人隱私。正是兩者的張力孕育出幽靈實(shí)象化的環(huán)境，密室培養(yǎng)皿在臨界前向現(xiàn)世打開，涌出如瘟疫般全方位地席卷都市的怨力，個人/集體的分界線被遮蔽。失蹤者會化為一道黑色人影，印于墻面/地面，令人聯(lián)想到廣島原爆后留下的高溫余燼，無法觸碰卻又真實(shí)存在，正如生/死之?dāng)嗝?，?實(shí)之接緣。