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經(jīng)歷了生活的起落，經(jīng)歷了生死的無(wú)常，經(jīng)歷了時(shí)代的變幻，除了片中所聊到的晚清~日占~日本投降外，內(nèi)容和《悲情城市》也鏈接上了，接下來(lái)的二二八恐怖時(shí)期，國(guó)民黨入駐后的37年戒嚴(yán)，新時(shí)代臺(tái)灣李天祿都一一走過(guò)來(lái)，可以說(shuō)是時(shí)代的見(jiàn)證者，而同樣的老人或許不在少數(shù)，所以他也是時(shí)代洪流中渺小的一個(gè)人。 由于傳記的性質(zhì)，這本片子其實(shí)比《悲情城市》有更兇猛更真實(shí)的力量。

配角戲太多，六集了還沒(méi)下大墓。

一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)細(xì)品味，歷史的軌跡

屬于那種一開(kāi)始很期待，看著看著就看不下去的劇，就醬紫。

《悲情城市》的升級(jí)提純，《海上花》先聲。侯孝賢的歷史觀，不只是人涌入歷史，更多是歷史構(gòu)成人。